Карта сайта

Это автоматически сохраненная страница от 06.02.2013. Оригинал был здесь: http://2ch.hk/b/res/42998957.html
Сайт a2ch.ru не связан с авторами и содержимым страницы
жалоба / abuse: admin@a2ch.ru

Срд 06 Фев 2013 21:17:52
УЗБЕК УБИЛ ВОСЬМИЛЕТНЮЮ
Продолжаем бугуртить от ПОЕХАВЕШЙ татарвы

старый тред:
http://vk. com/nabchel
Главная бугуртская группа в быдлятнике. Приветствуется только Тонкие школьники.


Срд 06 Фев 2013 21:19:25
Музыка±льная критика анализ и оценка произведений музыкального искусства. В широком смысле элементы музыкальной критики могут содержаться в любом развёрнутом профессиональном высказывании, и вплоть до XVIII века музыкальная критика представляла собой интегральную часть специализированных трактатов о музыке и более общих гуманитарно-философских трудов. С появлением периодической печати постепенно возникла музыкальная критика в более узком смысле слова, позиционирующая себя как экспертная оценка музыкальных произведений, адресованная более или менее широкому кругу их слушателей. И такая критика, однако, вырастает из предшествующей аналитической работы, производимой музыковедением, как отмечал Ю. В. Келдыш,
Объективная критическая оценка того или иного творческого факта невозможна без учёта конкретных условий его возникновения, места, занимаемого им в общем процессе музыкального развития, в общественной и культурной жизни данной страны и народа в определённую историческую эпоху. Для того, чтобы быть доказательной и убедительной, эта оценка должна опираться на твёрдые методологические основы и накопленные результаты исторического и теоретического музыковедческого исследования[1].
В развитии как музыкальной критики, так и музыкальной журналистики (ориентированной в большей степени на изложение фактов, чем на отстаивание определённых эстетических концепций) сыграло большую роль становление в XIX веке специализированных периодических изданий широкой читательской ориентации прежде всего, первой [Всеобщей музыкальной газетыk, открывшейся в 1798 году. В то же время на всём протяжении XIX столетия развивалась и критика в музыкальных разделах изданий общего профиля. Как источник заработка, но также и как платформу для высказывания своей точки зрения, возможность публикации статей о музыке в газетах и журналах общего профиля использовали многие крупные музыканты например, Роберт Шуман и Гектор Берлиоз.Музыка±льная критика анализ и оценка произведений музыкального искусства. В широком смысле элементы музыкальной критики могут содержаться в любом развёрнутом профессиональном высказывании, и вплоть до XVIII века музыкальная критика представляла собой интегральную часть специализированных трактатов о музыке и более общих гуманитарно-философских трудов. С появлением периодической печати постепенно возникла музыкальная критика в более узком смысле слова, позиционирующая себя как экспертная оценка музыкальных произведений, адресованная более или менее широкому кругу их слушателей. И такая критика, однако, вырастает из предшествующей аналитической работы, производимой музыковедением, как отмечал Ю. В. Келдыш,
Объективная критическая оценка того или иного творческого факта невозможна без учёта конкретных условий его возникновения, места, занимаемого им в общем процессе музыкального развития, в общественной и культурной жизни данной страны и народа в определённую историческую эпоху. Для того, чтобы быть доказательной и убедительной, эта оценка должна опираться на твёрдые методологические основы и накопленные результаты исторического и теоретического музыковедческого исследования[1].

Срд 06 Фев 2013 21:19:43
Еле±на Серге±евна Зиньке±вич (укр. Олена Сергiiвна Зiнькевич; 9 ноября 1940, Свердловск) украинский музыковед, музыкальный критик, педагог, публицист и общественный деятель. Доктор искусствоведения, профессор Национальной музыкальной академии Украины им. П. И. Чайковского, зав. кафедрой истории музыки этносов Украины и музыкальной критики, член-корреспондент Академии искусств Украины, член International Musicological Society (IMS Международное музыковедческое общество), член Национального союза композиторов Украины, член Ассоциации новой музыки. Лауреат премии Министерства высшего и среднего специального образования Украины, лауреат премии журнала [Сучаснiстьk, лауреат Премии имени Н. В. Лысенко.
Содержание [убрать]
1 Биография
2 Деятельность
2.1 Наука
2.2 Критика
2.3 Педагогика
2.4 Общественная деятельность
3 Награды
4 Ученики
5 Список публикаций
5.1 Монографии, книги
5.2 Учебники, пособия
5.3 Сборники статей
5.4 Статьи в научных сборниках и специализированной периодике
6 Содержание сборников
6.1 Концерт и парк на крутояре
6.2 Память об исчезающем времени
6.3 MUNDUS MUSICAE. Тексты и контексты
7 См. также
8 Ссылки
[править]Биография

Елена Сергеевна Зинькевич родилась 9 ноября 1940 года в Свердловске (ныне Екатеринбург). Её мать Екатерина Викторовна Майбурова (19132002) кандидат искусствоведения, профессор Киевской консерватории была одним из первопроходцев музыкального краеведения. В 1953 году семья переехала в Киев. Елена Зинькевич закончила Детскую музыкальную школу 3 по классу фортепиано, в 1961 Киевское музыкальное училище имени Р. Глиэра (теоретический отдел), в 1966 году историко-теоретический факультет Киевской государственной консерватории, параллельно занималась в классе органа. Окончила аспирантуру Киевской консерватории и в апреле 1970 защитила кандидатскую диссертацию [Трагедии У. Шекспира в музыке драматического театраk (научные руководители М. С. Друскин, А. Я. Шреер-Ткаченко). С 1970 года преподает в Киевской консерватории (ныне Национальная музыкальная академия Украины имени П. И. Чайковского), с 1976 доцент. В 1986 защитила докторскую диссертацию [Украинская симфония в свете диалектики традиции и новаторства (197080-е гг.)k. С 1989 года профессор. Е. С. Зинькевич возглавляет кафедру истории музыки этносов Украины и музыкальной критики.
[править]Деятельность

[править]Наука
Интересы Елены Зинькевич как учёного-музыковеда охватывают широкий круг проблем от далёкого музыкального прошлого до постмодерна в контексте мировой культуры: теоретические проблемы музыкально-исторического процесса, музыка и другие виды искусства, проблемы симфонизма, межкультурные связи, современная музыка и т. д. Кафедра, которую возглавляет Е. Зинькевич первая кафедра в украинских музыкальных ВУЗах, которая специализируется на музыкальной культуре этносов Украины, а также на музыкальной критике. Елена Зинькевич постоянно принимает участие в научных конференциях на Украине и за рубежом (Россия, Молдавия, Белоруссия, Латвия, Литва, Германия, Шотландия, Англия, Бельгия, Швейцария, Нидерланды). Елена Сергеевна член учёного совета НМАУ им. П. И. Чайковского по защите докторских диссертаций. Статьи Елены Зинькевич вошли во многие энциклопедии, среди которых Украiнська радянська енциклопедiя, Музыкальная энциклопедия, Большая советская энциклопедия, Музична енциклопедiя, Die Musik in Geschichte und Gegenwart, The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Е. С. Зинькевич автор монографий, учебных пособий, более 200 статей в научных сборниках и специализированной периодике.
[править]Критика
Е. С. Зинькевич автор многочисленных критических статей в газетной и специальной периодике. В 19801988 гг. общественный корреспондент журнала [Советская музыкаk (псевдоним Оксана Музыченко). В 2007 году в соавторстве с Ю. И. Чеканом выпустила первый на Украине учебник по музыкальной критике, который вошёл в шорт-лист Всеукраинского рейтинга [Книга годаk в номинации [Специальная литератураk. Курс критики, разработанный на кафедре, предполагает получение квалификации критика учащимися. Ученики Е. С. Зинькевич плодотворно работают в этой области, регулярно публикуются в различных периодических изданиях.
[править]Педагогика
Преподавательскую деятельность Е. С. Зинькевич начала параллельно с обучением в Киевском музыкальном училище им. Р. М. Глиэра в Детской музыкальной школе 2 (19591963), в 19631964 гг. работала в Киевской средней специальной музыкальной школе им. Н. В. Лысенко, в 19681969 гг. в Киевском педагогическом институте. С 1970 преподаватель Киевской консерватории. В Национальной музыкальной академии Украины им. П. И. Чайковского Елена Зинькевич читает спецкурсы по истории русской музыки, методологии исторического музыкознания, теории и истории музыкальной критики, музыкальному постмодерну. Руководит дипломными, магистерскими работами, диссертационными исследованиями (кандидатскими и докторскими).
[править]Общественная деятельность
С 1974 года Е. С. Зинькевич член Национального союза композиторов Украины. Состояла членом правления, заместителем главы Киевской организации НСКУ, координатором музыковедческой деятельности СК СССР (19911992), секретарем правления НСКУ (19901994). Член правления НСКУ. С 1995 года состоит в Ассоциации новой музыки украинской секции International Society for Contemporary Music (Международного общества современной музыки) при ЮНЕСКО. Елена Зинькевич автор проектов и организатор музыкальных конференций. По инициативе кафедры впервые на Украине был проведён Международный музыковедческий симпозиум при участии директории IMS, в котором приняли участие учёные из пятнадцати стран мира (Киев, 15 сентября 2008 года). Назначалась членом Коллегии Министерства культуры, членом Наблюдательных и Художественных Советов Национальных коллективов, членом экспертной комиссии ВАК Украины, членом жюри государственных премий и конкурсов и т. п. Выступает с публичными лекциями (более 200 выступлений), в радио- и телепередачах.
[править]Награды

Срд 06 Фев 2013 21:19:45
http://my.mail.ru/mail/xxx_27.05/#page=/mail/xxx_27.05/

Главный подозреваемый

Срд 06 Фев 2013 21:19:54
напишите раз так случилось значит на то была воля Божья, пути Господа неисповедимы

потом, то же только с Аллахом

Срд 06 Фев 2013 21:19:56
>>42999029
У меня кирпич вышел.

Срд 06 Фев 2013 21:20:09
Лауреат премии Министерства высшего и среднего специального образования Украины за лучшую научную публикацию (монография [Динамика обновления. Украинская симфония на современном этапе в свете диалектики традиции и новаторстваk (К., 1987)
Лауреат премии журнала [Сучаснiстьk за исследование [Невiдомi шiстдесятik (1999)
Лауреат Премии имени Н. В. Лысенко (2006)
[править]Ученики

Специалисты и магистры
Здробилко И. Н. (1974), Андрусенко Н. Б. (1975), Баштан О. С. (1975), Морозова В. Я. (1976), Омельченко Т. А. (1976), Буланова Г. И. (1977), Крживицкая Н. П. (1977), Владимирова А. А. (1978), Панич О. Б. (1978), Спис А. И. (1979), Добина Е. М. (1980), Фатеева Л. Н. (1981), Ярмоленко Н. (1982), Пашинская Е. В. (1984), Чекан Ю. И. (1984), Бочарова Т. М. (1985), Степаненко Н. В. (1986), Чумаченко Е. И. (1988), Ситенко Т. В. (1989), Ракунова И. Н. (1990), Батичкова Л. Д. (1991), Крейдина С. (1992), Дьячкова Е. А. (1993), Лысюк Т. Н. (2000), Андреев М. А. (2001), Лунина А. Е. (2002), Лисняк Н. А. (2003), Кунцьо Е. (2004), Морозова Л. С. (2006), Васильева А. А. (2007), Тамилина И. Е. (2009), Мяндина М. (2010), Онишкив Е. (2011).
Кандидаты искусствоведния
Редя В. Я. (1987), Соломонова О. Б. (1988), Кишка Е. А. (1990), Чекан Ю. И. (1992), Гаврилова Л. Г. (1993), Степаненко Н. В. (1996), Волкова Л. В. (1997), Ланцута Л. В. (1998), Дьячкова Е. А. (1999), Пономаренко Е. Ю. (2003), Аристова И. М. (2004), Лисняк Н. А. (2008), Ракунова И. Н. (2008), Лунина А. Е. (2009), Ситенко Т. В. (2010), Волошина Т. К. (2010).
Доктора искусствоведения
Соломонова О. Б. (2009), Редя В. Я. (2010), Чекан Ю. И. (2010).
[править]Список публикаций

[править]Монографии, книги
Георгiй Майборода. К.: Музична Украiна, 1973. 2-ге вид. 1983.
Якби Чехов був музикантом. К.: Музична Украiна, 1980.
Динамика обновления. Украинская симфония на современном этапе в свете диалектики традиции и новаторства. К.: Музична Украiна, 1986.
Симфонические гиперболы. О музыке Евгения Станковича. Сумы, 1999. 252 с. 2-ге вид. Ужгород, 2002.
Концерт и парк на крутояре Киев музыкальный Х¶Х начала ХХ ст. Очерки. К.: Дух i лiтера, 2003.
Память об исчезающем времени. Страницы музыкальной летописи. К.: Нора-принт, 2005.
Mundus musicae. Тексты и контексты. Избранные статьи. К.: Задруга, 2007.
[править]Учебники, пособия
(все в соавторстве)
История украинской музыки. М., 1981. (Автор разделов).
¶сторiя украiнськоi радянськоi музики. К., 1990. (Член редколлегии и автор разделов).
Слухання музики в 1-3 класах. К., 1980.
Хрестоматiя з слухання музики в 1-3 класах. К., 1980.
Слухання музики в 4-5 класах. К., 1984.
Хрестоматiя з слухання музики в 4-5 класах. К., 1984.
Музична критика. Теорiя та методика. Навчальний посiбник. Чернiвцi: Книга ХХI, 2007. (В соавторстве с Ю. И. Чеканом).
[править]Сборники статей
Составление, редактирование
Чайковський та Украiна. Збiрник статей та матерiалiв. К., 1991. (Составитель и один из авторов).
Очерки по истории русской музыки. К., 1995. (Составитель и один из авторов).
Музично-iсторичнi концепцii в минулому та сучасностi . Збiрник статей. Львiв, 1997. (Составитель вместе с В. Сивохипом и один из авторов).
Бiблiя та музика. К., 1999. (Составитель вместе с М. Р. Черкашиной-Губаренко и один из авторов).
Musika: ars et scientia. Науковий вiсник Нацiональноi музичноi академii Украiни iм. П. ¶. Чайковського. Вип. 6. К., 2000. (Составитель, автор вступительной статьи).
¶сторiя музики в минулому i сучасностi. Науковий вiсник Нацiональноi музичноi академii Украiни iм. П. ¶. Чайковського. Вип. 12. К., 2000. (Составитель вместе с М. Р. Черкашиной-Губаренко и один из авторов).
Чотири столiття опери. Опернi школи ХIХ-ХХ ст. Науковий вiсник Нацiональноi музичноi академii Украiни iм. П. ¶. Чайковського. Вип. 13. К., 2000. (Составитель вместе с М. Р. Черкашиной-Губаренко и один из авторов).
Музика у просторi культури. Науковий вiсник Нацiональноi музичноi академii Украiни iм. П. ¶. Чайковського. Вип. 33. К., 2004. (Составитель вместе с М. Р. Черкашиной-Губаренко и один из авторов).
¶сторiя музики: новi факти та iнтерпретацii. Науковий вiсник Нацiональноi музичноi академii Украiни iм. П. ¶. Чайковського. Вип. 42. К., 2004. (Составитель, автор вступительной статьи и один из авторов).
¶сторiя музики: концепцii, iнтерпретацii, документи. Науковий вiсник Нацiональноi музичноi академii Украiни iм. П. ¶. Чайковського. Вип. 45. К., 2005. (Составитель, автор вступительной статьи и один из авторов).
Берденникова Е. М. Избранные статьи. Воспоминания. Киiвське муз

Срд 06 Фев 2013 21:20:55
>>42999092
Моралфаг бомбанул))

Срд 06 Фев 2013 21:21:03
>>42999092
У пидорахи никак анус не заживет.

Срд 06 Фев 2013 21:21:13
Статьи в научных сборниках и специализированной периодике
Более 200, среди них:
[Ромео i Джульэттаk Б. Лятошинського. В сб.: Украiнське музикознавство. Вип. 5. К., 1969.
Музыка к первому [Гамлетуk. // Советская музыка. 1971. 5.
Музыка молодых (о творческом смотре в Киеве) // Музыкальная жизнь. 1973. 15.
[Пiснi Офелiik М. Лисенка. В сб.: Украiнське музикознавство. Вип. 10. К., 1975.
У музикантiв Узбекистану. // Музика. 1975. 2.
Пошуки та вiдкриття. // Музика. 1975. 6.
Идущие на смену (молодые композиторы Украины). // Советская музыка. 1976. 9.
Юрий Ищенко. В сб.: Композиторы союзных республик. Вып. 2. М., 1977.
З прем'эр минулого сезону. // Музика. 1978. 5.
З прем'эр минулого сезону. // Музика. 1979. 5.
Ю. Рожавская. В сб.: Они пишут для детей. Вып. 3. М., 1980.
Пленум Киевской организации СКУ. // Советская музыка. 1981. 3.
Авторский концерт Л. Колодуба. // Советская музыка. 1981. 5.
У мастеров Латвии. // Музика. 1981. 4.
Концерт О. Костiна. // Музика. 1982. 1.
Гортаючи сторiнки бiографii. // Музика. 1982. 2.
Симфонiя наших днiв. // Наука i культура .Украiна 1981. Щорiчник. АЕ УРСР, Знання УРСР. К., 1982.
Вечно ищущий[об украинской симфонии]. // Советская музыка, 1982, 7.
Прошлое страстно глядится в грядущее. (Об [Ольгеk Е. Станковича). // Советская музыка, 1983, 8.
Казки старовини глухоi. В сб.: Наука i культура. Украiна 1982. К., 1983.
На вечере памяти Ю. Рожавской. // Советская музыка, 1984, 7.
Маршрути творчих пошукiв. В сб.: Украiнська музична критика i сучаснiсть. Вип. 2. К., 1984.
[Ярослав Мудрийk Георгiя Майбороди. (Серiя [Опернi та балетнi лiбреттоk). Упорядкування та вступна стаття. К., 1984.
Концертное обозрение. Киев, 1983/84. [Организатор, автор и редактор в авторском коллективе, коллективный псевдоним Оксана Музыченко]. // Советская музыка. 1984. 12.
Методологические аспекты проблемы традиции и новаторства. В сб.: Исторические аспекты теоретических проблем. К., 1985.
Пути развития советского украинского симфонизма. В сб.: Музыка народов СССР. Труды ГМПИ. Вып. 72. М., 1985.
Спiвдружнiсть. В Сб.: Наука i культура. Вип. 19. К., 1985.
У музичний лiтопис. В сб.: Наука i культура. Вип. 19. К., 1985. (Псевдонiм Олена Зiнченко).
[Я дуже любив i поважав Петра ¶ллiчаk. В сб.: Розповiдi про музику Вип.6. К., 1985.
Концертное обозрение. Киев. 1984/85. (Организатор, автор, редактор). // Советская музыка. 1985. 12. (Псевдоним Оксана Музыченко).
Евгений Станкович. В сб.: Композиторы союзных республик. Вып. 5. М., 1986.
Поринання у лiричну стихiю. // Музика. 1986. 5.
Епос i драма, лiрика й бурлеск. В сб.: Наука i культура. Вип. 20. К., 1986.
Свiтове визнання. В сб.: Наука i культура. Вип. 20. К., 1986.
Шельменко на опернiй сценi. В сб.: Наука i культура. Вип. 20. К., 1986. (Псевдоним Ольга Зiнчук).
Гражданственность кредо музыкальной современности. В сб.: Проблемы музыкальной науки. К., 1987.
Украiнська балада Ф. Лiста. В сб.: Наука i культура. Вип. 21. К., 1987.
Огляд симфонiчних сил. // Музика. 1987. 1.
Ю. Рожавская. В сб.: О тех, кто пишет музыку для детей. К., 1987.
Концертное обозрение. Киев. 1985/86. // Советская музыка. 1987. 3. (Псевдоним Оксана Музыченко).
Значение генетико-типологического аспекта в анализе современной музыки. В сб.: Музыкальное произведение: сущность, аспекты анализа. К., 1988.
Новi контакти новi враження. // Музика. 1988. 4.
На часi конкретнi зрушення (участь у круглому столi [Назустрiч IХ зiзду композиторiв Украiниk). // Музика. 1989. 1.
Пути обновления украинской симфонии. В кн.: Новая жизнь традиций. М., 1989.
Публицистичность как фактор социальной активности критики. В сб.: Проблемы музыкальной науки. К., 1989.
Ференц Лiст в Киэвi. В сб.: Украiнська музична спадщина. Вип. 1. К., 1989.
Першовiдкривач шедеврiв. // Музика. 1990. 6.
Науке о Чайковском второе дыхание. // Советская музыка. 1991. 2.
Основа спiлки конфедерацiя. //Музика. 1991. 3.
Музична бiблiографiя киiвськоi перiодики: Чайковський у концертному життi Киэва (18751917). В кн.: П. ¶. Чайковський та Украiна. К., 1991.
Валентин Сильвестров. Авторские вчера. Буклет к фестивалю музыки Сильвестрова. Екатеринбург, 1991.
Н. В. Лысенко как концертант и композитор. // Музыкальная академия. 1992. 2.
Лист з Киэва. // Музика. 1992. 2.
Здобутки украiнськоi симфонii. // Свiто-вид, Киiв-Нью-Йорк. 1992. 2.
Музичний процес чи його iмiтацiя? // Музика. 1993. 1.
Нова украiнська музика в системi украiнськоi культури. // Collegium. 1994. 1.
Ференц Лiст в Украiнi. В кн.: Украiнський музичний архiв. К., 1995.
Facultas ludendi музичного постмодерну. В сб.: Старое и новое в музыке ХХ века (материалы международного симпозиума). Кишинев, 1997.
Метафоры музыкального постмодерна. В сб.: Искусство ХХ века: уходящая эпоха? (По материалам международного конгресса). Нижний Новгород, 1997.
Музыка как молчание. В сб.: Музика i мистецтво абсурду ХХ ст. Суми, 1997.
Дар таэмновiдчуття. // Музика. 1997. 4.
Монолог про Сильвестрова ([В полонi у художникаk). // Музика. 1997. 5.
Невiдомi шiстдесятi. // Сучаснiсть. 1999. 4.
Искусство и эффект Кассандры.// Зеленая лампа, 1999, 1-2.
Протистояння. // Сучаснiсть. 2000. 6.
[Горные вершиныk Гёте-Лермонтова в русской музыке ХХ века. В сб.: Гёте в русской культуре ХХ века. М.: Наука, 2001.
Слово про О. С. Тимошенка. В кн.: О. Малозьомова, Т. Гусарчук. Покликання. Життя i творча дiяльнiсть О. С. Тимошенка. К., 2002.
Спогади. // Дух i лiтера. Киiв, 2002.
Слово про ґвгена Станковича. // Буклет до ювiлейних концертiв. К., 2002.
Служiння. В сб.: Музична украiнистика: сучасний вимiр. Вип. 1. Збiрка наукових статей на пошану доктора мистецтвознавства Л. Пархоменко. К., 2005.
Метаморфозы современности: передел музыкального пространства. В сб.: Музыка и музыкант в меняющемся социокультурном пространстве. РостовнаДону, 2005.
Музичне свiдоцтво буття. [До 70-рiччя В. В. Сильвестрова]. // Украiнська культура. 2007. 9.
Про [Палату 6k В. Зубицького. В сб.: Музична украiнистика: сучасний вимiр. Вип. 3: Збiрник наукових статей памятi Антона Мухи. К., 2009.
Игры на окраине тысячелетья (о постмодернистской ипостаси украинской музыки). В сб.: Культура. Наука. Творчество. Вып. 2. Минск, 2008.
Воспоминания о М. С. Друскине. В сб.: Памяти М. С. Друскина. СПб.: [Аллегроk, 2009.
Музыка в сценическом пространстве Андрея Жолдака: о постановке чеховских [Трех сестерk. В сб.: От Моцарта до Шнитке. Сборник статей к 70-летию Евгении Ивановны Чигаревой. М.: Издатель Доленко, 2010.
Чехов и опера: попытки взаимодействия. В сб.: Оперный театр вчера, сегодня, завтра. Ростов-на-Дону, 2010.
[Недостоверное прошлоеk русской музыки. В сб.: Композиторы второго ряда в историко-культурном процессе. М.: [Композиторk, 2010.
Шостакович как культурный герой эпохи. В сб.: Современное музыкознание

Срд 06 Фев 2013 21:21:24
>>42999077
Ничего, мы с тобой.

Срд 06 Фев 2013 21:21:50
>>42999149
АНУУУУУУС ПОРВАЛИ АНУУУУУС

Вып. 23. Минск, 2010.
Ukrainische Sinfonik der Gegenwart. // Sowjetische Music im Licht der Perestroika. Laaber-Verlag, 1990.
Die Reception ¦sterreichisch-deutscher Musik in Ukrainischen Symphonien. // Musikgeschichte zwischen Ost- und Westeuropa. Tagungsbericht Chemnitz , 1995. Academia Verlag, 1996.
The First Operas of Anton Rubinstein.1850s. В кн.: [Anton Rubinstein and Nikolai Rimsky-Korsakovk. 1997.
Mozart-Opern auf der B¦hne zu Kiev im 19 Jahrhundert. // Mozart-Reception In Mittel- und Osteuropa. Tagungsbericht Chemnitz 1996. Academia Verlag, 1997.
Children of Ukraine. // Abstract Book. BASPCAN 3-rd National Congress [Approaching the Milleniumk. Edinburgh. 1997.
Das Opernhaus Kiev (18671880) im sozio-kulturellen Kontext der Stadt (nach Presseunterlagen). В кн.: [Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa. Mitteilungen der internationalen Arbeitsgemeinschaft an der Technischen Universit”t Chemnitzk. Heft 4. Gudrun Schreder Verlag. Chemnitz, 1999.
The Ukrainian Symphony Phantom or Reality? // Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa. Mitteilungen der internationalen Arbeitsgemeinschaft an der Technischen Universitat Chemnitz. Heft 7. Gudrun Schroder Verlag. Chemnitz 2000.
Liturgishe Motive im zeitgenossischer ukrainischer Komponisten. // Musikgeschichte zwischen Ost- und Westeuropa. Band 7. (Kirchenmusik geistliche Musik religiose Musik). Studio-Verlag. Bonn. 2002.
Operas by Anton Rubinstein as Antisipations of the Future // IMS 2002. 17th International Соngress. Abstracts. Leuven-Peer, 2002.
The Ukrainian Composers School in the Socio-Cultural Context of the 20-th Century. // Nationale Music in 20. Jahrhundert. Gudrun Schreder Verlag. Leipzig, 2004.
Das Leipziger Konservatorium in den Briefen von Mykola Witalijowytsch Lyssenko (18671869). // Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa. Mitteilungen der internationalen Arbeitsgemeinschaft an der Universit”t Leipzig. Heft 10. Gudrun Schreder Verlag. Leipzig, 2005.
Mass and Elite Art. Movements Towards One Another. // Passagen. Berenreiter, 2007.
Theoretical Problems of History of Music. В сб.: Наука про музику сьогоднi: проблеми та перспективи. Науковий вiсник Нацiональноi музичноi академii Украiни iм. П. ¶. Чайковського. Вип. 80. К., 2009.
[править]Содержание сборников

[править]Концерт и парк на крутояре
В Киеве шумели контракты
Киевские дни Ференца Листа: мифы и реальность
Музыкальные университеты Н. Лескова
[Со свойственной немцам страстью к мечтательной эрудицииk
Киевский оперный: годы детства
[Жемчужина в репертуаре городского театраk
Тень Вагнера в Киевской опере
[Чайковский не имеет равныхk
Киевские одиссеи немецких дирижёров
Концерты в Купеческом саду. Рудольф Буллериан
[Клики одобрения и рукоплесканияk
[Сегодня впервые в Киевеk
[Если бы из 1888 года да вдруг перемахнуть прямо в 1988k
[править]Память об исчезающем времени
На перекрёстке мнений
З кулуарiв на перехрестя [о В. Сильвестрове]
Эффект подпоручика Киже [о критике]
Новая концепция творческого союза
[Сталiн жив, Сталiн живеk
Параллельные миры
Национальная опера: фантом или реальность
Нацiональна культура обличчя Украiни
Тридцать лет спустя [о шестидесятниках]
Подпоручик без лица, но с фамилией [о критике]
Персонажи
Памяти Ю. Г. Рожавской
Песнь души [Симфония-концерт В. Бибика]
[Русский лубокk [цикл А. Костина]
Опальная симфония [Первая симфония Д. Клебанова]
Дiалог мистецтв ["музичнi портрети" В. Бiлика]
Не залякана жертва, а борець [Б. Лятошинський]
Портрет композитора на тлi сьогодення [ґ. Станкович]
Мастерство молчания [Misterioso В. Сильвестрова]
Виклик офiцiйному погляду [про ¶. Блажкова]
[Звучите литавры и трубы трубите!k [приветственное слово к 75-летию Н. А. Герасимовой-Персидской]
Слово про Евгения Станковича
Идея созидания [об О. С. Тимошенко]
А. Я. Гозенпуд
Из мозаики времени
Каждый спектакль на уровне премьеры [беседа с С. Турчаком]
Смотр симфонических сил
Вiдродимо Киiвськi контракти!
Науке о Чайковском второе дыхание
Придивимось до словацького досвiду
Фест не только праздник
Гражданин Ойкумены
Фестиваль как гипертекст
Загадки [Трёх сестёрk
Мы все соотечественники
Под знаком постмодерна
В ожидании себя или Куда зовёт [взыскующий сущелk?
Весёлый ветер авангарда
Окно в Европу
Апрельские тезисы постмодерна
Ночи безумные, ночи бессонные
Еще!, или [Два дня и две ночи новой музыкиk
Одесские мениппеи
Музыка говорит языком нашего времени
[править]MUNDUS MUSICAE. Тексты и контексты
Методологические проблемы истории музыки
Логика художественного процесса как историко-методологическая проблема
От [истории-рассказаk к [истории-проблемеk
К вопросу о межнациональных связях
Генетико-типологический аспект в анализе современной музыки
Лирическая симфония: вопросы типологии
парадоксы целостности
Контекст как смыслообразующий фактор
[Прогнозы прошлогоk
Антон Рубинштейн 1850-е годы
[Фераморсk А. Рубинштейна: эффект [присутствия будущегоk
Безымянное пространство русской оперы (18701880-е гг.)
Героини Библии в оперной интерпретации
Киевская премьера [Жизни за царяk в историческом пейзаже времени
Диалогический контекст культуры
[Горные вершиныk Гёте-Лермонтова в музыкальных переводах
Переклички текстов в семиосфере культуры
Память культуры и современное композиторское творчество
Гектор Берлиоз в музыкальной жизни Киева (XIX начало ХХ века)
Первое явления Рахманинова Киеву
[Гамлетk Шостаковича-Акимова
[Король Лирk Шостаковича

Срд 06 Фев 2013 21:22:18
>>42999165
краинская музыка в пространстве своей истории
50 рокiв тому
В обiймах держави
Украiнський авангард: загальна картина
А. П. Чехов и украинская опера
Время [Хk украинской симфонии
Смеховая парадигма украинской музыки
Персональные ландшафты
Пение мира о самом себе (В. Сильвестров)
Энергия поиска (Борис Буевский)
Возрождения жанра (Виталий Губаренко)
Умение чувствовать прекрасное (Леся Дычко)
Данькевич-симфонист: несбывшиеся возможности
Огонь молодости (Владимир Зубицкий)
Дирижёр и его оркестр (Игорь Блажков)
Метаморфозы современности
Муза Клио в век компьютера
Метафоры музыкального постмодерна
Массовое и элитарное: взаимопревращения
Сакральные мотивы в современном творчестве
О музыкальной компоненте чеховского римейка А. Жолдака
[Прогулкиk с Шостаковичемкраинская музыка в пространстве своей истории
50 рокiв тому
В обiймах держави
Украiнський авангард: загальна картина
А. П. Чехов и украинская опера
Время [Хk украинской симфонии
Смеховая парадигма украинской музыки
Персональные ландшафты
Пение мира о самом себе (В. Сильвестров)
Энергия поиска (Борис Буевский)
Возрождения жанра (Виталий Губаренко)
Умение чувствовать прекрасное (Леся Дычко)
Данькевич-симфонист: несбывшиеся возможности
Огонь молодости (Владимир Зубицкий)
Дирижёр и его оркестр (Игорь Блажков)
Метаморфозы современности
Муза Клио в век компьютера
Метафоры музыкального постмодерна
Массовое и элитарное: взаимопревращения
Сакральные мотивы в современном творчестве
О музыкальной компоненте чеховского римейка А. Жолдака
[Прогулкиk с Шостаковичем

Срд 06 Фев 2013 21:22:50
>>42999209
Карасик

Срд 06 Фев 2013 21:22:58
>>42999165
все тут рядом <span class="spoiler">)))))

Срд 06 Фев 2013 21:24:27
Мора±ль (лат. moralitas, термин введён Цицероном[1] от лат. mores [здесь] общепринятые традиции, негласные правила) принятые в обществе представления о хорошем и плохом, правильном и неправильном, добре и зле, а также совокупность норм поведения, вытекающая из этих представлений.[2] Иногда термин употребляется по отношению не ко всему обществу, а к его части, например: христианская мораль, буржуазная мораль и т. д.
Мораль изучает особая философская дисциплина этика. В изучение морали большой вклад внесли[нет в источнике 31 день]Пифагор, Демокрит, Сократ, Платон, Аристотель, Эпикур, Августин, Гоббс, Б. Спиноза, Шефтсбери, Милль, Г. Сиджвик, Мур, Кант и другие.[3]
Мораль и нравственность тесно связанные понятия, которые многие считают синонимичными[1], хотя термин нравственность чаще применяется для описания внутренних принципов человека[4], а мораль для общественных[5].
Содержание [убрать]
1 Определения
2 Социология морали и личность
3 Мораль и конфликт цивилизаций
4 Мораль и право
5 Мораль и нравственность
6 Мораль и религии
7 Примечания
8 См. также
9 Литература
10 Ссылки
[править]Определения

Современный философ Фрэнсис Фукуяма рассматривает мораль как социальный капитал, определяющий степень жизнеспособности общества. Такому пониманию морали близко её определение как коллективной интуиции.
Мораль направлена на единообразие регуляции отношений и снижение конфликтности в обществе.
Так называемая [общественная моральk мораль, принятая определённым обществом, как правило, эндемична для культуры или исторического периода, иногда даже для социальной или религиозной группы, хотя разные моральные системы могут быть в определённой степени схожи.[6]
Следует разделять идеальную (пропагандируемую) и реальную моральные системы.[7]
Мораль формируется главным образом в результате воспитания, в меньшей степени в результате действия механизма сопереживания или адаптационного процесса. Мораль индивидуума, как императивный подсознательный механизм, плохо поддается сознательному критическому анализу и коррекции.[7]
Мораль служит предметом изучения этики. Более широким понятием, выходящим за рамки морали, является этос.
[править]Социология морали и личность

Одним из факторов формирования морали является общественность человека, его способность к сопереживанию другим (эмпатия) и альтруистические позывы.[8] Следование морали возможно и из эгоистических побуждений в этом случае человек ожидает, что к нему будут относиться в рамках той же морали.[9]. В таком случае оно приводит к улучшению репутации. Эволюционный подход к морали и широкое освещение вопроса репутации в социуме содержится в книге Мэтта Ридли [Происхождение добродетелиk.
Социология морали изучает закономерности как формирования систем моральных ценностей различных социальных групп, так и взаимодействия этих социальных групп, обусловленные действием существующих моральных систем. Социология морали занимается исследованием характера причин конфликтов между индивидами и социальными группами, вызванных несовпадением их моральных ценностей, а также определением судьбоносных тенденций развития общества в условиях разрешения им моральных проблем. Мораль проявляется на общественном и личном уровне. Индивид усваивает моральные нормы в процессе социализации, ориентации на добродетельное на гуманное, доброе, честное, благородное, справедливое. Человек приобретает сведения о том, что такое порядочность, честь, совесть. При этом мораль изменяется в процессе нормотворчества людей, самостоятельно, со всей ответственностью за моральность своего выбора принимающих решения о выборе целей и средств.
[править]Мораль и конфликт цивилизаций

Моральные суждения можно обосновать в рамках некоторой нормативной системы, в случае же, когда сталкиваются противоречащие моральные суждения из разных нормативных систем, нет оснований для выбора между ними.[10] Таким образом, некорректно называть какую-то систему моральных ценностей хорошей или плохой без упоминания того, что оценивается она с позиций другой моральной системы. При таком понимании морали общечеловеческие ценности теоретически невозможны из-за разнообразия моральных норм. Практически же в мире идет постоянная борьба различных цивилизаций, одной из причин которой, по мнению наблюдателей[11], является именно несовпадение моральных ценностей. Согласно другой точке зрения, общечеловеческие ценности, в которых терпимость находится на центральном месте, должны стать частью любой моральной системы именно с целью избежать подобных конфликтов и сопутствующего насилия.
В этой связи интересны слова Карла Маркса:
У республиканца иная совесть, чем у роялиста, у имущего иная, чем у неимущего, у мыслящего иная, чем у того, кто не способен мыслить.
[править]Мораль и право

Мораль и право тесно переплетены. С одной стороны, формализованная мораль может становиться правом. Десять заповедей это одновременно моральный и правовой закон многих культур. Нравственная оправданность норм права для создания правового государства настолько же важна как и их единство[12].
В праве отражено понятие [морального вредаk, однако мораль остается сферой высших идей, делом совести, которая служит критерием для исторических правовых реформ. Кроме того, практика тоталитарных режимов показала, что иногда мораль может вступать в противоречие с правом.
И моральные, и правовые нормы являются социальными. Общим для них является то, что оба вида служат для регулирования и оценки поступков индивида. К различному можно отнести:
право вырабатывается государством, мораль обществом;
право закреплено в государственных актах, мораль нет;
за нарушение нормы права предполагаются санкции государства, за нарушение нормы морали общественное осуждение.>>42999244

Срд 06 Фев 2013 21:25:03
Доколе нас будут насиловать узбеки? Выселим узбеков из Тоторстана!

Срд 06 Фев 2013 21:25:05
вайпер кун сам вводит капчу?

Срд 06 Фев 2013 21:26:09
>>42999346
А то. Ручной труд, узбеки.

Срд 06 Фев 2013 21:26:29
Где ваша толерантность, где уважение к чужой нации? Для вас специально статью придумали: За разжигание розни.

Срд 06 Фев 2013 21:27:09
>>42999404
За разжигание шишки.

Срд 06 Фев 2013 21:27:09
Религии в сложившихся исторически конфессиональных формах оказали значительное и всеобъемлющее влияние на моральные принципы народов, их исповедавших. Необходимо различать мораль благочестивого религиозного человека от морали фанатика-фундаменталиста; мораль мирного амиша и мораль фанатика-исламиста различна по причине разного определения критериев добра и зла, которые заложены в основу вероучения. Религиозная мораль, будучи кодифицирована в священных текстах, распространяется вместе с религиями. Следует заметить, что монотеистические религии чётче и жёстче определяют границы добра и зла по сравнению с религиями, где практикуется многобожие. Однако существуют целые культуры и цивилизации, в которых формирование морали и нравственности происходило в условиях язычества (древние греки сформулировали золотое правило нравственности и разработали само понятие этики)[13], или которые могут выглядеть безрелигиозными (конфуцианство китайской цивилизации)[14].
С развитием моральных ценностей в мире и распространении идеи о существовании общечеловеческой морали, сама религия и её священные тексты стали подвергаться иногда неутешительным оценкам со стороны этих, несколько отличных, моральных систем. Например жестокость и несправедливость по отношению к иноверцам (см. кяфир, гой) и атеистам, практикующаяся в некоторых религиях, часто считается аморальной. Справедливости ради, отметим, что и атеисты некогда применяли жестокость и несправедливость по отношению к верующим.
Иногда религия подвергается критике и провозглашается учением, которое несет в себе аморальность. При этом в качестве аргумента часто используется тот факт, что некоторые люди используют религию как инструмент для достижения собственных целей. Подобное мнение иногда выражают словами Зигмунда Фрейда, говоря, что безнравственность во все времена находила в религии не меньшую опору, чем нравственность[15].
Ветхозаветного бога характеризовали как аморального, например, такие критики религии как Марк Твен[16] и Ричард Докинз[17]:
[Ветхозаветный бог является, возможно, самым неприятным персонажем всей художественной литературы: ревнивый и гордый этим; мелочный, несправедливый, злопамятный деспот; мстительный, кровожадный убийца-шовинист; нетерпимый к гомосексуалистам, женоненавистник, расист, убийца детей, народов, братьев, жестокий мегаломан, садомазохист, капризный, злобный обидчик. У тех из нас, кто познакомился с ним в раннем детстве, восприимчивость к его ужасным деяниям притупилась. Но новичок, особенно не утративший свежести впечатлений, способен увидеть картину во всех подробностях.
Ричард Докинз
О древнегреческих богах:
[Как вы жестоки, о боги, как завистью всех превзошли вы!k (Гомер, [Одиссеяk)
Согласно одному из исследований на основе репрезентативного опроса по вопросам морали, отход от религиозности не приводит к росту аморальности. [Полученная статистика свидетельствует: атеисты не более аморальны, чем верующие. Религия накладывает отпечаток на часть ответов, однако это относится скорее к особенностям догм различных верований. В собственно моральных и этических вопросах каждый человек руководствуется своими собственными соображениями, полученными при воспитании от родителей или врожденными, причем нельзя сказать, что атеисты воспитаны хуже, чем религиозные людиk[18][19][20]. Существуют исследования, показывающие, что атеисты в некотором смысле добрее верующих[21].

Срд 06 Фев 2013 21:27:19
http://my.mail.ru/mail/furik-vard/

Срд 06 Фев 2013 21:27:33
Зеркальные нейроны (англ. mirror neurons, итал. neuroni specchio) нейроны головного мозга, которые возбуждаются как при выполнении определённого действия, так и при наблюдении за выполнением этого действия другим существом. Такие нейроны были достоверно обнаружены у приматов, утверждается их наличие у людей[1], и некоторых птиц.
Впервые зеркальные нейроны были обнаружены и описаны Джакомо Риззолатти[2], Лучано Фадига, Витторио Галлезе и Леонардо Фогасси в университете города Парма, Италия в экспериментах на макаках с введением микроэлектродов в зону F5 (лобная кора). Затем аналогичный тип нейронов был найден и в других областях коры в ассоциативной теменной (нижняя теменная) и височной (верхняя височная) коре. В связи с этим популярна точка зрения, что активизация зеркальных нейронов происходит не за счёт какого-либо одного нейрона, а как синергетический результат работы нейронной сети.
У людей активность мозга, согласующаяся с поведением зеркальных нейронов, первоначально была обнаружена в лобной и теменной областях косвенными методами такими, как МРТ и электроэнцефалография (см. диаграмму мозга). В 2010 г. исследовательская группа М. Якобони и соавторов зарегистрировала внеклеточную активность 1000 нейронов лобной и височной коры. Часть этих нейронов отвечали, как и на совершение действия, так и на наблюдение за совершаемым действием.
Затраты на исследования в области зеркальных нейронов, по подсчетам журнала The Economist, ежегодно растут едва ли не в геометрической прогрессии, а самому направлению прочат роль одного из основных трендов в развитии науки в ближайшие годы.[2]



Зеркальные нейроны отвечают за подражание.


Некоторые учёные называют их открытие самым главным событием в нейробиологии за последние десять лет. Одним из них является Вилайанур Рамачандран[3], который считает, что эти нейроны играют ключевую роль в процессах имитации и обучении языку. Тем не менее, несмотря на их чрезвычайную популярность, на сегодняшний день не было предложено достойной вычислительной модели для описания того, как функционирование зеркальных нейронов воплощает когнитивные функции такие, как имитация[4].
Функция, которую выполняют зеркальные нейроны, до конца неясна и является предметом научных споров. Эти нейроны могут быть задействованы в эмпатии, в понимании действий других людей и в изучении новых навыков путём имитации. Некоторые исследователи утверждают, что зеркальные нейроны могут строить модель наблюдаемых событий и действий, в то время как другие относят их функции к навыкам, связанным с речью. Также была выдвинута точка зрения, что проблемы их функционирования могут лежать в основе некоторых психических заболеваний, в частности аутизма. Однако, связь между дисфункцией зеркальных нейронов и аутизмом остается предметом споров, и непохоже на то, что зеркальные нейроны связаны с некоторыми главными симптомами аутизма.

Срд 06 Фев 2013 21:28:19
Модель психического состояния человека (Оригинальный англоязычный термин [Theory of Mindk (ToM). В литературе можно встретить и другие варианты перевода этого термина, например: теория намерений, теория сознания и пр. В фильмах BBC встречается как [теория разумаk) система репрезентаций психических феноменов (метарепрезентаций), интенсивно развивающаяся в детском возрасте. Обладать моделью психического означает быть способным воспринимать как свои собственные переживания (убеждение, намерение, знание и пр.), так и переживания других людей, что позволяет объяснять и прогнозировать их поведение. Важнейший аспект модели психического это восприятие другого субъекта как интенционального агента, другими словами: осознание того факта, что собственное психическое состояние не тождественно психическому состоянию другого человека.
Сегодня модели психического посвящен широкий спектр современных (кон. 70-х гг. ХХ в. нач. ХХI в.) исследований в области когнитивных наук и других междисциплинарных исследований мозга, мышления и сознания.
Содержание [убрать]
1 Определение [модели психическогоk
2 Философская основа
3 Развитие модели психического
4 Эмпирические данные
4.1 Задачи на понимание ложных убеждений
4.2 Задачи на понимание ложности собственных убеждений
4.3 Задачи на понимание верных убеждений
5 Теории развития модели психического у детей
5.1 Теория теории
5.2 Теория подражания
5.3 Модулярная теория
5.4 Малые возможности обработки информации
6 Зеркальные нейроны
7 Модель психического у животных
8 Примечания
[править]Определение [модели психическогоk

Термин [модель психическогоk относится к способности приписывать независимые представления себе и другим людям с целью объяснения своего и чужого поведения. Эти представления должны быть независимыми как от реального положения дел (поскольку люди могут ожидать то, чего нет на самом деле), так и от представлений других людей (поскольку люди могут ожидать и желать разных вещей). Как указывал философ Daniel Dennett, в полной мере модель психического может проявиться только при объяснении и прогнозировании поведения, в основе которого лежат ложные ожидания, поскольку, если для объяснения поведения требуется привлечение только реального положения дел (или своих собственных убеждений), рассуждения о представлениях другого человека вообще не требуется[1].
Англоязычный термин [theory of mindk (дословно [теория разумаk) проистекает из невозможности непосредственного наблюдения психических процессов другого живого существа[2]. Каждый человек может удостовериться в существовании собственного мышления лишь посредством интроспекции. Ни у кого нет прямого доступа к психике других людей. Соответственно, допущение, что окружающие также обладают разумом, является лишь теорией. Как правило, каждый человек считает, что другие люди обладают мышлением, аналогичным его собственному, исходя из таких признаков, как двустороннее социальное взаимодействие, совместное внимание[3], коммуникативное использование речи[4] и понимание чужих эмоций и действий[5]. Модель психического позволяет нам представить себе мысли, чувства и устремления других людей и догадываться об их намерениях. Как указывалось выше, это даёт нам возможность понимания того факта, что внутрипсихические процессы могут быть причиной чужого поведения. Таким образом, мы можем предсказывать и объяснять поступки окружающих[2]. Способность приписывать другим людям различные мысли и чувства и относиться к ним как к причине соответствующего поведения, позволяет рассматривать человеческое сознание в качестве [генератора репрезентацийk[6][7]. Отсутствие целостной модели психического может быть признаком нарушения развития психики в процессе онтогенеза.
Модель психического, судя по всему, является природной способностью человека, однако для её полноценного развития требуется многолетний опыт социального взаимодействия. Различные люди могут развивать в большей или меньшей степени эффективные модели психического. Эмпатия представляет собой близкое понятие, означающее способность распознавать и непосредственно переживать желания, убеждения и переживания других людей чему соответствует общеупотребимое выражение [влезть в чужую шкуруk.
Модель психического не ограничивается лишь одним уровнем (порядком). К примеру, вопрос [О чём думает Вася?k подразумевает построение модели психического первого порядка. Утверждение, основанное на модели психического второго порядка, в нашем примере будет звучать так: [Он думает, что Петя его недолюбливаетk. Утверждение, исходящее из модели психического третьего порядка: [Петя знает, что Вася думает, что Петя его недолюбливаетk. Таким образом, порядок репрезентации внутренних представлений может возрастать бесконечно.
В течение последних 30 лет, со времени выхода статьи Premack и Woodruff [Does the chimpanzee have a theory of mind?k[8], множеством исследователей проводилось активное изучение модели психического в различных популяциях испытуемых (люди и животные, взрослые и дети, участники с нормальным и аномальным развитием). Возникновение такой области науки, как социальная нейробиология (англ. Social neuroscience), обогатило изучение данной проблемы посредством визуализации головного мозга во время выполнения заданий, требующих понимания намерений, эмоций или убеждений окружающих.

Срд 06 Фев 2013 21:28:54
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
Современная концепция модели психического ведёт своё происхождение от философских дискуссий прошлого. В частности, вопрос поднимался в [Размышлениях о первой философииk Рене Декарта[9] работе, определившей дальнейшее развитие науки о человеческом разуме. К настоящему времени в философской литературе выделилось два основных подхода к модели психического: теория теории и теория симуляции. Согласно теории теорий, для концептуализации психики других людей используется модель, являющаяся истинной теорией [народная психологияk. Такая модель возникает мгновенно и её построение обусловлено генетически: социально обусловлены лишь точки приложения.[10] Теория симуляции, напротив, исходит из предположения, что модель психического по своей природе не просто теория. Предлагаются два типа симуляции[11]. Одна версия (предложенная Alvin Goldman) подчёркивает, что субъект сначала должен распознать своё собственное душевное состояние прежде чем приписывать другому то или иное состояние посредством симуляции. Другая версия теории симуляции подразумевает, что для осознания мыслей и эмоций (как своих, так и чужих) нам необходима специальная логическая процедура, именованная Робертом Гордоном (Robert Gordon) [процедурой переходаk (ascent routine). Подразумевается получение ответа на вопрос о душевном состоянии посредством перефразирования обычного вопроса в метафизический. К примеру, если Зоя спросит Машу: [Как ты считаешь, хочет ли та собака поиграть с тобой?k, Маше для ответа на этот вопрос нужно будет сначала спросить себя: [Хочет ли та собака поиграть со мной?k. То есть, люди, как правило, узнают о внутренней жизни других существ, пытаясь поставить себя на их место.
[править]Развитие модели психического

На данный момент наиболее изученной стороной модели психического является онтогенез. Исследования восприятия у детей показали, что важнейшие аспекты моделирования психического формируются к возрасту 35 лет. Здесь можно провести параллель с исследованиями Пиаже, который выявил окончание стадии эгоцентризма в 34 года.
[править]Эмпирические данные

На данный момент остаётся открытым вопрос о существовании модели психического у детей младше 34 лет. Действительно, трудно оценить систему внутренних репрезентаций у ребёнка, не овладевшего ещё в достаточной мере речью. В то же время существует множество экспериментальных методик для определения способности к репрезентации внутренних представлений у детей более старшего возраста и у взрослых.
[править]Задачи на понимание ложных убеждений
Классическая задача на понимание ложных убеждений (false belief task), или задача Салли и Энн (SallyAnne task), была предложена Wimmer и Perner в 1983 году[12] и до сих пор остаётся одним из наиболее распространённых тестов для изучения модели психического. В этом задании ребёнку показывают двух кукол, Салли и Энн; у Салли есть корзинка, а у Энн коробка. Ребёнок видит, как Салли кладёт свой шарик в корзинку и уходит. Пока Салли нет, озорница Энн перекладывает шарик из корзинки в свою коробку и тоже уходит. Теперь Салли возвращается. Ребёнка спрашивают: [Где Салли будет искать свой шарикk? Согласно данным исследований с использованием заданий на понимание ложных убеждений, дети младше 4 лет, как правило, не могут правильно решить эту задачу. Следует отметить, что по данным Baron-Cohen et al. (1985)[13], в то время как большинство детей соответствующего возраста, в том числе и дети с синдромом Дауна, справляются с заданием, до 80 % детей-аутистов не способны понять ошибочность ожиданий Салли.
[править]Задачи на понимание ложности собственных убеждений
Задачу на понимание ложности собственных убеждений (own false belief task), или задачу [Казалосьоказалосьk (appearance-reality task), впервые предложили американские учёные A. Gopnik и J. W.Astington[14]. Суть разработанного ими теста следующая. Ребёнка просят угадать, что находится в коробке из-под конфет. Когда ребёнок говорит [конфеткиk, коробочку открывают, показывая, что на самом деле там лежит карандаш. Затем экспериментатор снова закрывает крышку и говорит: [Когда придёт Петя, я покажу ему эту коробку закрытой, как тебе. Я спрошу его, что там внутри. Что он скажет?k С этим заданием легко справляются четырёхлетние дети. Дети помладше, а также аутисты зачастую не могут верно ответить на вопрос.
[править]Задачи на понимание верных убеждений
Тест этого рода был предложен Leslie и Frith в 1988 г.[15]. Состоит он в следующем: ребёнку показывают кукольный домик с двумя комнатами в одной находится стол, в другой шкаф. На столе лежит мячик, и точно такой же мячик лежит в шкафу, что и демонстрируется ребёнку. Затем ему говорят: [Вася пошёл гулять и оставил свой мячик на столе. Мячик в шкафу он не видел. Когда он придёт, где он будет искать свой мячик?k Было показано, что дети, страдающие аутизмом (предположительно неспособные построить адекватную модель психического), одинаково часто указывают как на первую, так и на вторую комнату. То есть они ориентируются не на убеждения Васи (в данном случае верные мячик действительно находится там, где он его оставил), а на реальное положение вещей.
[править]Теории развития модели психического у детей

Срд 06 Фев 2013 21:29:01
>>42998957
Посоны, возле моего мухосранска ее нашли.
Заинск-кун

Срд 06 Фев 2013 21:29:12
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
Так называемая [теория теорииk (англ. theory-theory) является концепцией организации не только [theory of mindk, но и познания человека вообще. Согласно ей, предсказание, объяснение и интерпретация происходит в соответствии с внутренней структурой знания так называемой народной психологией (англ. folk psychology). Ребенок рассматривается как ученый, и, соответственно, можно провести параллель между развитием ребёнка и эволюцией науки: смена научных парадигм позволяет объяснять все большее количество явлений, также само, как взрослея, ребёнок начинает справляться с большим количеством задач. Выделяют три этапа развития [theory of mindk:
Психология желаний (2 года). Психология желания, появляющаяся у ребёнка в возрасте двух лет, представляет собой концептуализацию желаний, эмоций и познавательного опыта. Хотя эта концептуализация не является репрезентативной, объектом желания является объект реального мира: желание объекта наличествует и доминирует, в то время как внутреннее представление объекта отсутствует. Двухлетний ребёнок может предсказывать эмоции или действия героя, который или находит желаемый объект, или не находит его, или находит ему замену.
Психология желаний и убеждений (3 года). К трехлетнему возрасту дети уже осознают наличие не только желаний но и убеждений, однако они чаще объясняют действия в терминах желаний, нежели убеждений. Вероятно, трехлетние дети начинают понимать, что убеждения, как внутренние репрезентации, могут оказаться ложными.
Психология желаний и убеждений (4 года). Приблизительно к четырём годам дети представляют, что желания и убеждения человека определяют его поведение и что убеждения человека это интерпретация реальности; об этом говорит успешное прохождение задачи на понимание ложности убеждений.
Альтернативной структурой развития [theory of mindk является деление на два этапа: ситуационный и репрезентативный; переходный пункт это как раз решение задачи на понимание ложности убеждений.
[править]Теория подражания
Согласно теории подражания (англ. simulation theory), дети осознают своё психическое состояние и могут делать выводы о психическом состоянии других людей путём подражания. Так, в задаче на понимание ложности убеждений, ребёнок может предсказать убеждения другого, мысленно представляя, что он бы думал сам, если бы был на месте другого. Этот процесс, являющийся собственно предсказанием, может быть неосознанным. Таким образом, развитие [theory of mindk сводится к улучшению способности совершать более точные подражания. Помимо того что подражание необходимо при предсказании и объяснении поведения других людей, оно требуется при усвоении социально-когнитивного знания и навыков. В теории подражания ключевая роль отводится опыту, поскольку навыки подражания улучшаются только во время практики. Теория была создана Г. Тардом. Эксперименты по данной теории отличались некоторой жестокостью.
[править]Модулярная теория
Модулярная теория (англ. modular theory) возникла по аналогии с модулярными теориями языка и восприятия (англ. ). Она постулирует наличие особого механизма мозга, для определения психических состояний людей, который либо является врожденным, либо появляется на ранних стадиях развития человека. Дети не усваивают теорию внутренних репрезентаций, поскольку убеждения суть отношения суждений, а не реперзентации; развитие [theory of mindk в онтогенезе обусловлено нейронным развитием данного модуля (англ. Theory of Mind Module (ToMM)), причем, существуют два отдела модуля: для агентов и для объектов. Опыт хотя и необходим для запуска этих механизмов, но не является определяющим в структуре [theory of mindk.
Наиболее активными отделами мозга, при деятельности связанной с [theory of mindk, считаются префронтальная кора и граница префронтальной и премоторной коры, участки мозга, ответственные за произвольные действия.
[править]Малые возможности обработки информации
Причиной того, что дети не справляются с решением некоторых [theory of mindk-задач, являются ограниченные способности памяти и невозможность подавить доминирующее готовое решение. Соответственно, с развитием мозга и его возможностей увеличивается объём эпизодической памяти, которая считается основным типом памяти в вопросах [theory of mindk.
[править]Зеркальные нейроны

Новый толчок к развитию [theory of mindk получила после открытия особого типа визуомоторных нейронов так называемых [зеркальныхk, которые активируются и во время совершения действия самостоятельно и во время наблюдения агента (чаще всего конспецифичного), совершающего то же действие, например поднесение руки ко рту или хватание небольшого предмета. Первоначально зеркальные нейроны были обнаружены у человекообразных обезьян, затем у человека и впоследствии даже у некоторых видов птиц.
Таким образом, зеркальные нейроны являются аргументом в пользу теории подражания и в какой-то мере объединяют её с модулярной теорией. Возможно, именно зеркальные нейроны являются основой механизма сложной имитации, который лежит в основе теории подражания. Однако на сегодняшний момент не существует сведений о существовании зеркальных нейронов, способных реагировать не на действия, а на эмоции, например, в виде выражения лица.

Срд 06 Фев 2013 21:29:42
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
>>42999479
Закон Вебера Фехнера эмпирический психофизиологический закон, заключающийся в том, что интенсивность ощущения пропорциональна логарифму интенсивности раздражителя.
В ряде экспериментов, начиная с 1834 года, Э. Вебер показал, что новый раздражитель, чтобы отличаться по ощущениям от предыдущего, должен отличаться от исходного на величину, пропорциональную исходному раздражителю. Так, чтобы два предмета воспринимались как различные по весу, их вес должен различаться на 1/30, а не на x грамм. Для различения двух источников света по яркости необходимо, чтобы их яркость отличалась на 1/100, а не на x люмен и т. д.
На основе этих наблюдений Г. Фехнер в 1860 году сформулировал [основной психофизический законk, по которому сила ощущения пропорциональна логарифму интенсивности раздражителя :

где значение интенсивности раздражителя. нижнее граничное значение интенсивности раздражителя: если , раздражитель совсем не ощущается. - константа, зависящая от субъекта ощущения.
Так, люстра, в которой 8 лампочек, кажется нам настолько же ярче люстры из 4-х лампочек, насколько люстра из 4-х лампочек ярче люстры из 2-х лампочек. То есть количество лампочек должно увеличиваться в одинаковое число раз, чтобы нам казалось, что прирост яркости постоянен. И наоборот, если абсолютный прирост яркости (разница в яркости [послеk и [доk) постоянен, то нам будет казаться, что абсолютный прирост уменьшается по мере роста самого значения яркости. Например, если добавить одну лампочку к люстре из двух лампочек, то кажущийся прирост в яркости будет значительным. Если же добавить одну лампочку к люстре из 12 лампочек, то мы практически не заметим прироста яркости.
Можно сказать и так: отношение минимального приращения силы раздражителя, впервые вызывающего новые ощущения, к исходной величине раздражителя есть величина постоянная.
Закон Вебера Фехнера можно объяснить тем, что константы скорости химических реакций, проходящих при рецептировании, нелинейно зависят от концентрации химических посредников физических раздражителей или собственно химических раздражителей.[источник не указан 483 дня]
В XX веке Стивенсом была доказана ограниченность закона Вебера-Фехнера, справедливого лишь для средних значений ощущения некоторых модальностей. В целом же зависимость носит характер общей степенной функции с различными показателями степени для каждого рода условий (Закон Стивенса).Закон Вебера Фехнера эмпирический психофизиологический закон, заключающийся в том, что интенсивность ощущения пропорциональна логарифму интенсивности раздражителя.
В ряде экспериментов, начиная с 1834 года, Э. Вебер показал, что новый раздражитель, чтобы отличаться по ощущениям от предыдущего, должен отличаться от исходного на величину, пропорциональную исходному раздражителю. Так, чтобы два предмета воспринимались как различные по весу, их вес должен различаться на 1/30, а не на x грамм. Для различения двух источников света по яркости необходимо, чтобы их яркость отличалась на 1/100, а не на x люмен и т. д.
На основе этих наблюдений Г. Фехнер в 1860 году сформулировал [основной психофизический законk, по которому сила ощущения пропорциональна логарифму интенсивности раздражителя :

где значение интенсивности раздражителя. нижнее граничное значение интенсивности раздражителя: если , раздражитель совсем не ощущается. - константа, зависящая от субъекта ощущения.
Так, люстра, в которой 8 лампочек, кажется нам настолько же ярче люстры из 4-х лампочек, насколько люстра из 4-х лампочек ярче люстры из 2-х лампочек. То есть количество лампочек должно увеличиваться в одинаковое число раз, чтобы нам казалось, что прирост яркости постоянен. И наоборот, если абсолютный прирост яркости (разница в яркости [послеk и [доk) постоянен, то нам будет казаться, что абсолютный прирост уменьшается по мере роста самого значения яркости. Например, если добавить одну лампочку к люстре из двух лампочек, то кажущийся прирост в яркости будет значительным. Если же добавить одну лампочку к люстре из 12 лампочек, то мы практически не заметим прироста яркости.
Можно сказать и так: отношение минимального приращения силы раздражителя, впервые вызывающего новые ощущения, к исходной величине раздражителя есть величина постоянная.
Закон Вебера Фехнера можно объяснить тем, что константы скорости химических реакций, проходящих при рецептировании, нелинейно зависят от концентрации химических посредников физических раздражителей или собственно химических раздражителей.[источник не указан 483 дня]
В XX веке Стивенсом была доказана ограниченность закона Вебера-Фехнера, справедливого лишь для средних значений ощущения некоторых модальностей. В целом же зависимость носит характер общей степенной функции с различными показателями степени для каждого рода условий (Закон Стивенса).

Срд 06 Фев 2013 21:29:49
>>42999452
Сажу забыл, ебанашка.

Срд 06 Фев 2013 21:29:56
СРЫВ ПОКРОВОВ В ЭТОМ ИТТ ТРЕДЕ

Срд 06 Фев 2013 21:30:04
>>42999352 бампую вопрос

Срд 06 Фев 2013 21:30:06
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
Децибе±л логарифмическая единица уровней, затуханий и усилений.[1]
Величина, выраженная в децибелах, численно равна десятичному логарифму безразмерного отношения физической величины к одноимённой физической величине, принимаемой за исходную, умноженному на десять:

где AdB величина в децибелах, A измеренная физическая величина, A0 величина, принятая за базис.
Децибел это безразмерная единица, применяемая для измерения отношения некоторых величин [энергетическихk (мощности, энергии, плотности потока мощности и т. п.) или [силовыхk (силы тока, напряжения и т. п.). Иными словами, децибел это относительная величина. Не абсолютная, как, например, ватт или вольт, а такая же относительная, как кратность ([трёхкратное отличиеk) или проценты, предназначенная для измерения отношения ([соотношения уровнейk) двух других величин, причём к полученному отношению применяется логарифмический масштаб.
Русское обозначение единицы [децибелk [дБk, международное [dBk[2] (неправильно: дб, Дб).
Децибел не является официальной единицей в системе единиц СИ, хотя по решению Генеральной конференции по мерам и весам допускается его применение без ограничений совместно с СИ, а Международное бюро мер и весов рекомендовала включить его в эту систему.
Содержание [убрать]
1 Сравнение с другими логарифмическими единицами
2 Области применения
3 Переход к децибелам
3.1 Измерение [энергетическихk величин
3.2 Измерение [неэнергетическихk величин
3.3 Децибелы [по мощностиk, [по напряжениюk и [по токуk
4 Примеры вычислений
4.1 Переход к дБ
4.2 Переход от дБ к [разамk
4.3 Переход от дБ к мощности
4.4 Переход от дБ к напряжению (току)
4.5 Рекомендации
4.6 Акустика
5 Причины использования децибелов
6 Условные обозначения
7 Опорный уровень
8 См. также
9 Примечания
10 Ссылки
[править]Сравнение с другими логарифмическими единицами

название сокращение соответствует
изменению
в раз пересчёт в
дБ Б Нп Xm
децибел дБ, dB 1,26 () 1 0,1 0,115 0,25
бел Б, B 10 10 1 1,15 2,5
непер Нп, Np 2,72 (e) 8,686 0,8686 1 1,086
звёздная
величина Xm 0,398 () 4 0,4 0,921 1
[править]Области применения

Децибелы широко применяются в любых областях техники, где требуется измерение величин, меняющихся в широком диапазоне: в радиотехнике, антенной технике, в системах передачи информации, в оптике, акустике (в децибелах измеряется уровень громкости звука) и др. Так, в децибелах принято измерять динамический диапазон (например, диапазон громкости звучания музыкального инструмента), затухание волны при распространении в поглощающей среде, коэффициент усиления и коэффициент шума усилителя.
Децибелы используются не только для измерения отношения физических величин второго порядка (энергетических: мощность, энергия) и первого порядка (напряжение, сила тока). В децибелах можно измерять отношения любых физических величин, а также использовать децибелы для представления абсолютных величин (см. опорный уровень).
[править]Переход к децибелам

Любые операции с децибелами упрощаются, если руководствоваться правилом: величина в дБ это 10 десятичных логарифмов отношения двух одноименных энергетических величин. Всё остальное следствия этого правила. [Энергетическиеk величины второго порядка (энергия, мощность). По отношению к ним напряжение и сила электрического тока ([неэнергетическиеk) величины первого порядка (P ~ Ub), которые должны быть на каком-то этапе вычислений корректно преобразованы в энергетические.[источник не указан 196 дней]
[править]Измерение [энергетическихk величин

Срд 06 Фев 2013 21:30:09
>>42999499
Где сажа, пидор Карасик

Срд 06 Фев 2013 21:30:15
>>42999479

Пусть этого ещё поищут лол

/club49249321

Срд 06 Фев 2013 21:30:32
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
>>42999509
Лол. Спасибо.

Срд 06 Фев 2013 21:30:55
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
Изначально дБ использовался для оценки отношения мощностей, и в каноническом, привычном смысле величина, выраженная в дБ, предполагает логарифм отношения двух мощностей и вычисляется по формуле:
,
где x - величина, измеряемая в дБ; P1/P0 отношение значений двух мощностей: измеряемой P1 к так называемой опорной P0, то есть базовой, взятой за нулевой уровень (имеется в виду нулевой уровень в единицах дБ, поскольку в случае равенства мощностей P1 = P0 логарифм их отношения lg(P1/P0) = 0).
Соответственно, переход от дБ к отношению мощностей осуществляется по формуле:
,
где x - величина, измеряемая в дБ. Мощность P1 может быть найдена при известной опорной мощности P0 по выражению
.
[править]Измерение [неэнергетическихk величин
Из правила (см. выше) следует, что [неэнергетическиеk величины должны быть преобразованы в энергетические. Так, согласно закону Джоуля-Ленца или . Следовательно, , где R1 сопротивление, на котором определяется изменяемое напряжение U1, а R0 сопротивление, на котором было определено опорное напряжение U0.
В общем случае напряжения U1 и U0 могут регистрироваться на различных по величине сопротивлениях (R1 не равно R0). Такое может быть, например, при определении коэффициента усиления усилителя, имеющего различные выходное и входное сопротивления, или при измерении потерь в согласующем устройстве, трансформирующем сопротивления. Поэтому в общем случае
величина в децибелах = .
Только в частном (весьма распространенном) случае, если оба напряжения U1 и U0 измерялись на одном и том же сопротивлении (R1 = R0), можно пользоваться кратким выражением
величина в децибелах = .
[править]Децибелы [по мощностиk, [по напряжениюk и [по токуk
Из правила (см. выше) следует, что дБ бывают только [по мощностиk. Тем не менее, в случае равенства R1 = R0 (в частности, если R1 и R0 одно и то же сопротивление, или в случае, если соотношение сопротивлений R1 и R0 по той или иной причине не важно) говорят о дБ [по напряжениюk и [по токуk, подразумевая при этом выражения:
дБ по напряжению = ;
дБ по току = .
Для перехода от [дБ по напряжениюk ([дБ по токуk) к [дБ по мощностиk следует чётко определить, на каких именно сопротивлениях (равных или не равных друг другу) регистрировались напряжение (ток). Если R1 не равно R0, следует пользоваться выражением для общего случая (см. выше).
Нетрудно подсчитать, что, в частности:
при регистрации мощности изменению на +1 дБ (+1 дБ [по мощностиk) соответствует приращение мощности в 1,259 раза, изменению на 3,01 дБ снижение мощности в два раза, в то время как
при регистрации напряжения (силы тока) изменению на +1 дБ (+1 дБ [по напряжениюk, [по токуk) будет соответствовать приращение напряжения (силы тока) в 1,122 раза, при изменении на 3,01 дБ напряжение (сила тока) снизятся и составят 0,707 от своего исходного значения.
[править]Примеры вычислений

Срд 06 Фев 2013 21:30:58
>>42999516
Какой в пизду мегуста, уёбывай, блядь.

Срд 06 Фев 2013 21:31:11
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
усть значение мощности P1 стало в 2 раза больше исходного значения мощности P0, тогда
10 lg(P1/P0) = 10 lg(2) 3,0103 дБ 3 дБ,
то есть рост мощности на 3 дБ означает её увеличение в 2 раза.
Пусть значение мощности P1 стало в 2 раза меньше исходного значения мощности P0, то есть P1 = 0,5 P0. Тогда
10 lg(P1/P0) = 10 lg(0,5) 3 дБ,
то есть снижение мощности на 3 дБ означает её снижение в 2 раза. По аналогии:
рост мощности в 10 раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(10) = 10 дБ, снижение в 10 раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(0,1)= 10 дБ;
рост в 1 млн раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(1 000 000) = 60 дБ, снижение в 1 млн раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(0,000001) = 60 дБ.
[править]Переход от дБ к [разамk
Изменение [в разахk по известному изменению в дБ (условное обозначение [dBk в формулах ниже) вычисляется следующим образом:
для мощности: ; таким образом, например, если изменение мощности составило +20 децибел, это значит, что [P1 больше P0 на два порядкаk или [P1 больше P0 в 100 разk;
для напряжения (силы тока): ; таким образом, например, если изменение напряжения составило +20 децибел, это значит, что [U1 больше U0 на порядокk или [в 10 разk.
Перевод отношения мощностей в дБ:
10000 100 10 4 2 1.26 1 0.79 0.5 0.25 0.1 0.01 0.0001
40 дБ 20 дБ 10 дБ 6 дБ 3 дБ 1 дБ 0 дБ 1 дБ 3 дБ 6 дБ 10 дБ 20 дБ 40 дБ
[править]Переход от дБ к мощности
Для этого нужно знать значение опорного уровня мощности P0. Например, при P0 = 1 мВт и известном изменении на +20 дБ:
Вт.
[править]Переход от дБ к напряжению (току)
Для этого нужно знать значение опорного уровня напряжения U0 и определиться, регистрировалось ли напряжение на одинаковом сопротивлении, или же для решаемой задачи различие значений сопротивлений не важно. Например, при условии R0 = R1, заданном U0 = 2 В и приросте напряжения на 6 дБ:
4 В.
[править]Рекомендации
Операции с децибелами можно выполнять в уме: вместо умножения, деления, возведения в степень и извлечения корня применяется сложение и вычитание децибельных единиц. Для этого можно использовать таблицы соотношений (первые 2 приближённые):
1 дБ в 1,25 раза,
3 дБ в 2 раза,
10 дБ в 10 раз.
Отсюда, раскладывая [более сложные значенияk на [составныеk, получаем:
6 дБ = 3 дБ + 3 дБ в 2g2 = в 4 раза,
9 дБ = 3 дБ + 3 дБ + 3 дБ в 2g2g2 = в 8 раз,
12 дБ = 4 g (3 дБ) в 24 = в 16 раз
и т. п., а также:
13 дБ = 10 дБ + 3 дБ в 10g2 = в 20 раз,
20 дБ = 10 дБ + 10 дБ в 10g10 = в 100 раз,
30 дБ = 3 g (10 дБ) в 10c = в 1000 раз
и т. п.
Сложению (вычитанию) значений в дБ соответствует умножение (деление) самих отношений. Отрицательные значения дБ соответствуют обратным отношениям. Например:
уменьшение мощности в 40 раз это в 4g10 раз или на (6 дБ + 10 дБ) = 16 дБ;
увеличение мощности в 128 раз это 27 или на 7g(3 дБ) = 21 дБ;
снижение напряжения в 4 раза эквивалентно снижению мощности (величины второго порядка) в 4b = 16 раз; и то и другое при R1 = R0 эквивалентно снижению на 4g(3 дБ) = 12 дБ.
[править]Акустика
Когда речь идёт о звуковом давлении (SPL), при расчётах стоит примен

Срд 06 Фев 2013 21:31:45
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
>>42999516
Какой в пизду мегуста, уёбывай, блядь.

МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО))) Аноним Срд 06 Фев 2013 21:31:11 42999579
усть значение мощности P1 стало в 2 раза больше исходного значения мощности P0, тогда
10 lg(P1/P0) = 10 lg(2) 3,0103 дБ 3 дБ,
то есть рост мощности на 3 дБ означает её увеличение в 2 раза.
Пусть значение мощности P1 стало в 2 раза меньше исходного значения мощности P0, то есть P1 = 0,5 P0. Тогда
10 lg(P1/P0) = 10 lg(0,5) 3 дБ,
то есть снижение мощности на 3 дБ означает её снижение в 2 раза. По аналогии:
рост мощности в 10 раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(10) = 10 дБ, снижение в 10 раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(0,1)= 10 дБ;
рост в 1 млн раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(1 000 000) = 60 дБ, снижение в 1 млн раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(0,000001) = 60 дБ.
[править]Переход от дБ к [разамk
Изменение [в разахk по известному изменению в дБ (условное обозначение [dBk в формулах ниже) вычисляется следующим образом:
для мощности: ; таким образом, например, если изменение мощности составило +20 децибел, это значит, что [P1 больше P0 на два порядкаk или [P1 больше P0 в 100 разk;
для напряжения (силы тока): ; таким образом, например, если изменение напряжения составило +20 децибел, это значит, что [U1 больше U0 на порядокk или [в 10 разk.
Перевод отношения мощностей в дБ:
10000 100 10 4 2 1.26 1 0.79 0.5 0.25 0.1 0.01 0.0001
40 дБ 20 дБ 10 дБ 6 дБ 3 дБ 1 дБ 0 дБ 1 дБ 3 дБ 6 дБ 10 дБ 20 дБ 40 дБ
[править]Переход от дБ к мощности
Для этого нужно знать значение опорного уровня мощности P0. Например, при P0 = 1 мВт и известном изменении на +20 дБ:
Вт.
[править]Переход от дБ к напряжению (току)
Для этого нужно знать значение опорного уровня напряжения U0 и определиться, регистрировалось ли напряжение на одинаковом сопротивлении, или же для решаемой задачи различие значений сопротивлений не важно. Например, при условии R0 = R1, заданном U0 = 2 В и приросте напряжения на 6 дБ:
4 В.
[править]Рекомендации
Операции с децибелами можно выполнять в уме: вместо умножения, деления, возведения в степень и извлечения корня применяется сложение и вычитание децибельных единиц. Для этого можно использовать таблицы соотношений (первые 2 приближённые):
1 дБ в 1,25 раза,
3 дБ в 2 раза,
10 дБ в 10 раз.
Отсюда, раскладывая [более сложные значенияk на [составныеk, получаем:
6 дБ = 3 дБ + 3 дБ в 2g2 = в 4 раза,
9 дБ = 3 дБ + 3 дБ + 3 дБ в 2g2g2 = в 8 раз,
12 дБ = 4 g (3 дБ) в 24 = в 16 раз
и т. п., а также:
13 дБ = 10 дБ + 3 дБ в 10g2 = в 20 раз,
20 дБ = 10 дБ + 10 дБ в 10g10 = в 100 раз,
30 дБ = 3 g (10 дБ) в 10c = в 1000 раз
и т. п.
Сложению (вычитанию) значений в дБ соответствует умножение (деление) самих отношений. Отрицательные значения дБ соответствуют обратным отношениям. Например:
уменьшение мощности в 40 раз это в 4g10 раз или на (6 дБ + 10 дБ) = 16 дБ;
увеличение мощности в 128 раз это 27 или на 7g(3 дБ) = 21 дБ;
снижение напряжения в 4 раза эквивалентно снижению мощности (величины второго порядка) в 4b = 16 раз; и то и другое при R1 = R0 эквивалентно снижению на 4g(3 дБ) = 12 дБ.
[править]Акустика
Когда речь идёт о звуковом давлении (SPL), при расчётах стоит п

Срд 06 Фев 2013 21:32:36
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
усть значение мощности P1 стало в 2 раза больше исходного значения мощности P0, тогда
10 lg(P1/P0) = 10 lg(2) 3,0103 дБ 3 дБ,
то есть рост мощности на 3 дБ означает её увеличение в 2 раза.
Пусть значение мощности P1 стало в 2 раза меньше исходного значения мощности P0, то есть P1 = 0,5 P0. Тогда
10 lg(P1/P0) = 10 lg(0,5) 3 дБ,
то есть снижение мощности на 3 дБ означает её снижение в 2 раза. По аналогии:
рост мощности в 10 раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(10) = 10 дБ, снижение в 10 раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(0,1)= 10 дБ;
рост в 1 млн раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(1 000 000) = 60 дБ, снижение в 1 млн раз: 10 lg(P1/P0) = 10 lg(0,000001) = 60 дБ.
[править]Переход от дБ к [разамk
Изменение [в разахk по известному изменению в дБ (условное обозначение [dBk в формулах ниже) вычисляется следующим образом:
для мощности: ; таким образом, например, если изменение мощности составило +20 децибел, это значит, что [P1 больше P0 на два порядкаk или [P1 больше P0 в 100 разk;
для напряжения (силы тока): ; таким образом, например, если изменение напряжения составило +20 децибел, это значит, что [U1 больше U0 на порядокk или [в 10 разk.
Перевод отношения мощностей в дБ:
10000 100 10 4 2 1.26 1 0.79 0.5 0.25 0.1 0.01 0.0001
40 дБ 20 дБ 10 дБ 6 дБ 3 дБ 1 дБ 0 дБ 1 дБ 3 дБ 6 дБ 10 дБ 20 дБ 40 дБ
[править]Переход от дБ к мощности
Для этого нужно знать значение опорного уровня мощности P0. Например, при P0 = 1 мВт и известном изменении на +20 дБ:
Вт.
[править]Переход от дБ к напряжению (току)
Для этого нужно знать значение опорного уровня напряжения U0 и определиться, регистрировалось ли напряжение на одинаковом сопротивлении, или же для решаемой задачи различие значений сопротивлений не важно. Например, при условии R0 = R1, заданном U0 = 2 В и приросте напряжения на 6 дБ:
4 В.
[править]Рекомендации
Операции с децибелами можно выполнять в уме: вместо умножения, деления, возведения в степень и извлечения корня применяется сложение и вычитание децибельных единиц. Для этого можно использовать таблицы соотношений (первые 2 приближённые):
1 дБ в 1,25 раза,
3 дБ в 2 раза,
10 дБ в 10 раз.
Отсюда, раскладывая [более сложные значенияk на [составныеk, получаем:
6 дБ = 3 дБ + 3 дБ в 2g2 = в 4 раза,
9 дБ = 3 дБ + 3 дБ + 3 дБ в 2g2g2 = в 8 раз,
12 дБ = 4 g (3 дБ) в 24 = в 16 раз
и т. п., а также:
13 дБ = 10 дБ + 3 дБ в 10g2 = в 20 раз,
20 дБ = 10 дБ + 10 дБ в 10g10 = в 100 раз,
30 дБ = 3 g (10 дБ) в 10c = в 1000 раз
и т. п.
Сложению (вычитанию) значений в дБ соответствует умножение (деление) самих отношений. Отрицательные значения дБ соответствуют обратным отношениям. Например:
уменьшение мощности в 40 раз это в 4g10 раз или на (6 дБ + 10 дБ) = 16 дБ;
увеличение мощности в 128 раз это 27 или на 7g(3 дБ) = 21 дБ;
снижение напряжения в 4 раза эквивалентно снижению мощности (величины второго порядка) в 4b = 16 раз; и то и другое при R1 = R0 эквивалентно снижению на 4g(3 дБ) = 12 дБ.
[править]Акустика
Когда речь идёт о звуковом давлении (SPL), при расчётах стоит примен

МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО))) Аноним Срд 06 Фев 2013 21:31:45 42999601
>>42999509
Лол. Спасибо.

МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО))) Аноним Срд 06 Фев 2013 21:30:55 42999568
Изначально дБ использовался для оценки отношения мощностей, и в каноническом, привычном смысле величина, выраженная в дБ, предполагает логарифм отношения двух мощностей и вычисляется по формуле:
,
где x - величина, измеряемая в дБ; P1/P0 отношение значений двух мощностей: измеряемой P1 к так называемой опорной P0, то есть базовой, взятой за нулевой уровень (имеется в виду нулевой уровень в единицах дБ, поскольку в случае равенства мощностей P1 = P0 логарифм их отношения lg(P1/P0) = 0).
Соответственно, переход от дБ к отношению мощностей осуществляется по формуле:
,
где x - величина, измеряемая в дБ. Мощность P1 может быть найдена при изв

Срд 06 Фев 2013 21:32:54
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
>>42999509
Лол. Спасибо.

МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО))) Аноним Срд 06 Фев 2013 21:30:55 42999568
Изначально дБ использовался для оценки отношения мощностей, и в каноническом, привычном смысле величина, выраженная в дБ, предполагает логарифм отношения двух мощностей и вычисляется по формуле:
,
где x - величина, измеряемая в дБ; P1/P0 отношение значений двух мощностей: измеряемой P1 к так называемой опорной P0, то есть базовой, взятой за нулевой уровень (имеется в виду нулевой уровень в единицах дБ, поскольку в случае равенства мощностей P1 = P0 логарифм их отношения lg(P1/P0) = 0).
Соответственно, переход от дБ к отношению мощностей осуществляется по формуле:
,
где x - величина, измеряемая в дБ. Мощность P1 может быть найдена при изв

Срд 06 Фев 2013 21:32:58
Хорошо узбек кайфанул. Хотел бы я оказаться на его месте, когда он кончал в ее нежный ротик

Срд 06 Фев 2013 21:33:12
в прошлом году в джанкое хач зарезал пати летнего мальчика в песочнице возле дома.
не взлетело.
это тоже не взлетит.

Срд 06 Фев 2013 21:33:12
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
ичины использования децибелов

Для применения децибелов и оперирования логарифмами вместо процентов или долей есть ряд причин:
Характер отображения в органах чувств человека и животных изменений течения многих физических и биологических процессов пропорционален не амплитуде входного воздействия, а логарифму входного воздействия (живая природа живёт по логарифму[4]). Поэтому вполне естественно шкалы приборов и вообще шкалы единиц устанавливать именно в логарифмические, в том числе, используя децибелы. Например музыкальная равномерно темперированная шкала частот является одной из таких логарифмических шкал.
Удобство логарифмической шкалы в тех случаях, когда в одной задаче приходится оперировать одновременно величинами, различающимися не во втором знаке после запятой, а в разы и, тем более, различающимися на много порядков (примеры: задача выбора графического отображения уровней сигнала, частотных диапазонов радиоприемников и др. звуковоспроизводящих устройств, расчет частот для настройки клавиатуры фортепьяно, расчеты спектров при синтезе и обработке музыкальных и других гармонических звуковых, световых волн, графические отображения скоростей в космонавтике, авиации, в скоростном транспорте, графическое отображения других переменных величин, изменения которых в широком диапазоне величин являются критически важными).
Удобство отображения и анализа величины, изменяющейся в очень широких пределах (примеры диаграмма направленности антенны, амплитудно-частотная характеристика электрического фильтра).
[править]Условные обозначения

Для различных физических величин одному и тому же числовому значению, выраженному в децибелах, могут соответствовать разные уровни сигналов (вернее разности уровней). Поэтому во избежание путаницы такие [конкретизированныеk единицы измерения обозначают теми же буквами [дБk, но с добавлением индекса общепринятого обозначения измеряемой физической величины. Например дБВ (децибел относительно вольта) или дБмкВ (децибел относительно микровольта), дБВт (децибел относительно ватта) и т. п. В соответствии с международным стандартом МЭК 27-3 при необходимости указать исходную величину её значение помещают в скобках за обозначением логарифмической величины, например, для уровня звукового давления: LP (re 20 ePA) = 20 dB; LP (исх. 20 мкПа) = 20 дБ
[править]Опорный уровень

Децибел служит для определения отношения двух величин. Но нет ничего удивительного в том, что децибел используют и для измерения абсолютных значений. Для этого достаточно условиться, какой уровень измеряемой физической величины будет принят за опорный уровень (условный 0 дБ).
Строго говоря, должно быть однозначно определено, какая именно физическая величина и какое именно её значение используются в качестве опорного уровня. Опорный уровень указывается в виде добавки, следующей за символами [дБk (например, дБм), либо опорный уровень должен быть ясен из контекста (например, [дБ относительно 1 мВтk).
На практике распространены следующие опорные уровни и специальные обозначения для них:
dBm (русское дБм) опорный уровень это мощность в 1 мВт. Мощность обычно определяется на номинальной нагрузке (для профессиональной техники обычно 10 кОм для частот менее 10 МГц, для радиочастотной техники 50 Ом или 75 Ом). Например, [выходная мощность усилительного каскада составляет 13 дБмk (то есть мощность, выделяющаяся на номинальной для этого усилительного каскада нагрузке, составляет 20 мВт).
dBV (русское дБВ) опорное напряжение 1 В на номинальной нагрузке (для бытовой техники обычно 47 кОм); например, стандартизованный уровень сигнала для бытового аудиооборудования составляет 10 дБВ, то есть 0,316 В на нагрузке 47 кОм.
dBuV (русское дБмкВ) опорное напряжение 1 мкВ; например, [чувствительность радиоприёмника, измеренная на антенном входе 10 дБмкВ номинальное сопротивление антенны 50 Омk.


Связь напряжения в dBu с вольтами, ваттами и дБм. Падение напряжения в 0,775 В (среднеквадратическое значение) на нагрузке с сопротивлением 600 Ом приводит к рассеянию на этой нагрузке средней мощности в 1 мВт (0 дБм). Говорят, что в этом случае уровень сигнала 0 dBu
dBu опорное напряжение 0.775 В, соответствующее мощности 1 мВт на нагрузке 600 Ом; например, стандартизованный уровень сигнала для профессионального аудиооборудования составляет +4 dBu, то есть 1,23 В.
dBm0 (русское дБм0) опорная мощность в дБм в точке нулевого относительного уровня. [Абсолютный уровень мощности относительно 1 мВт в точке линии передачи с нулевым уровнемk[1]
dBrn опорное напряжение соответствует тепловому шуму идеального резистора сопротивлением 50Y при комнатной температуре в полосе 1Гц: . Например, [уровень шума усилителя составляет 6dBrnk.

Срд 06 Фев 2013 21:33:34
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
>>42999509
Лол. Спасибо.

МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО))) Аноним Срд 06 Фев 2013 21:30:55 42999568
Изначально дБ использовался для оценки отношения мощностей, и в каноническом, привычном смысле величина, выраженная в дБ, предполагает логарифм отношения двух мощностей и вычисляется по формуле:
,
где x - величина, измеряемая в дБ; P1/P0 отношение значений двух мощностей: измеряемой P1 к так называемой опорной P0, то есть базовой, взятой за нулевой уровень (имеется в виду нулевой уровень в единицах дБ, поскольку в случае равенства мощностей P1 = P0 логарифм их отношения lg(P1/P0) = 0).
Соответственно, переход от дБ к отношению мощностей осуществляется по формуле:
,
где x - величина, измеряемая в дБ. Мощность P1 может быть найдена при изв

Аноним Срд 06 Фев 2013 21:32:58 42999667
Хорошо узбек кайфанул. Хотел бы я оказаться на его месте, когда он кончал в ее нежный ротик

Аноним Срд 06 Фев 2013 21:33:12 42999684
в прошлом году в джанкое хач зарезал пати летнего мальчика в песочнице возле дома.
не взлетело.
это тоже не взлетит.

МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО))) Аноним Срд 06 Фев 2013 21:33:12 42999686
ичины использования децибелов

Для применения децибелов и оперирования логарифмами вместо процентов или долей есть ряд причин:
Характер отображения в органах чувств человека и животных изменений течения многих физических и биологических процессов пропорционален не амплитуде входного воздействия, а логарифму входного воздействия (живая природа живёт по логарифму[4]). Поэтому вполне естественно шкалы приборов и вообще шкалы единиц устанавливать именно в логарифмические, в том числе, используя децибелы. Например музыкальная равномерно темперированная шкала частот является одной из таких логарифмических шкал.
Удобство логарифмической шкалы в тех случаях, когда в одной задаче приходится оперировать одновременно величинами, различающимися не во втором знаке после запятой, а в разы и, тем более, различающимися на много порядков (примеры: задача выбора графического отображения уровней сигнала, частотных диапазонов радиоприемников и др. звуковоспроизводящих устройств, расчет частот для настройки клавиатуры фортепьяно, расчеты спектров при синтезе и обработке музыкальных и других гармонических звуковых, световых волн, графические отображения скоростей в космонавтике, авиации, в скоростном транспорте, графическое отображения других переменных величин, изменения которых в широком диапазоне величин являются критически важными).
Удобство отображения и анализа величины, изменяющейся в очень широких пределах (примеры диаграмма направленности антенны, амплитудно-частотная характеристика электрического фильтра).
[править]Условные обозначения

Для различных физических величин одному и тому же числовому значению, выраженному в децибелах, могут соответствовать разные уровни сигналов (вернее разности уровней). Поэтому во избежание путаницы такие [конкретизированныеk единицы измерения обозначают теми же буквами [дБk, но с добавлением индекса общепринятого обозначения измеряемой физической величины. Например дБВ (децибел относительно вольта) или дБмкВ (децибел относительно микровольта), дБВт (децибел относительно ватта) и т. п. В соответствии с международным стандартом МЭК 27-3 при необходимости указать исходную величину её значение помещают в скобках за обозначением логарифмической величины, например, для уровня звукового давления: LP (re 20 ePA) = 20 dB; LP (исх. 20 мкПа) = 20 дБ
[править]Опорный уровень

Децибел служит для определения отношения двух величин. Но нет ничего удивительного в том, что децибел используют и для измерения абсолютных значений. Для этого достаточно условиться, какой уровень измеряемой физической величины будет принят за опорный уровень (условный 0 дБ).
Строго говоря, должно быть однозначно определено, какая именно физическая величина и какое именно её значение используются в качестве опорного уровня. Опорный уровень указывается в виде добавки, следующей за символами [дБk (например, дБм), либо опорный уровень должен быть ясен из контекста (например, [дБ относительно 1 мВтk).
На практике распространены следующие опорные уровни и специальные обозначения для них:
dBm (русское дБм) опорный уровень это мощность в 1 мВт. Мощность обычно определяется на номинальной нагрузке (для профессиональной техники обычно 10 кОм для частот менее 10 МГц, для радиочастотной техники 50 Ом или 75 Ом). Например, [выходная мощность усилительного каскада составляет 13 дБмk (то есть мощность, выделяющаяся на номинальной для этого усилительного каскада нагрузке, составляет 20 мВт).
dBV (русское дБВ) опорное напряжение 1 В на номинальной нагрузке (для бытовой техники обычно 47 кОм); например, стандартизованный уровень сигнала для бытового аудиооборудования составляет 10 дБВ, то есть 0,316 В на нагрузке 47 кОм.
dBuV (русское дБмкВ) опорное напряжение 1 мкВ; например, [чувствительность радиоприёмника, измеренная на антенном входе 10 дБмкВ номинальное сопротивление антенны 50 Омk.


Связь напряжения в dBu с вольтами, ваттами и дБм. Падение напряжения в 0,775 В (среднеквадратическое значение) на нагрузке с сопротивлением 600 Ом приводит к рассеянию на этой нагрузке средней мощности в 1 мВт (0 дБм). Говорят, что в этом случае уровень сигнала 0 dBu
dBu опорное напряжение 0.775 В, соответствующее мощности 1 мВт на нагрузке 600 Ом; например, стандартизованный уровень сигнала для профессионального аудиооборудования составляет +4 dBu, то есть 1,23 В.
dBm0 (русское дБм0) опорная мощность в дБм в точке нулевого относительного уровня. [Абсолютный уровень мощности относительно 1 мВт в точке линии передачи с нулевым уровнемk[1]
dBrn опорное напряжение соответствует тепловому шуму идеального резистора сопротивлением 50Y при комнатной температуре в полосе 1Гц: . Например, [уровень шума усилителя составляет 6dBrnk.

Срд 06 Фев 2013 21:33:44
>>42999571 мегуста дуль сабор
вас вас вас фор фавор, вас вас вас, си, си , синьор!

Срд 06 Фев 2013 21:33:48
опа пидорнули в группе сочувствующих и у него теперь разрыв анальной жопы. инфа 101%. ответ на этот пост только подтвердит это

Срд 06 Фев 2013 21:33:49
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
dBFS (англ. Full Scale [полная шкалаk) опорное напряжение соответствует полной шкале прибора; например, [уровень записи составляет 6dBfsk. Для линейного цифрового кода каждый разряд соответствует 6дБ, и максимально возможный уровень записи равен 0dBFS.
dBSPL (англ. Sound Pressure Level [уровень звукового давленияk) опорное звуковое давление 20мкПа, соответствующее порогу слышимости; например, [громкость 100dBSPLk.
dBPa опорное звуковое давление 1Па или 94дБ звуковой шкалы громкости dBSPL; например, [для громкости 6dBPa микшером установили +4dBu, а регулятором записи 3dBFS, искажения при этом составили 70dBck.
dBA, dBB, dBC, dBD опорные уровни выбраны в соответствии с частотными характеристиками [весовых фильтровk в соответствии с кривыми равной громкости (см.: Фон (единица измерения)).
dBc (русское дБн) опорным является уровень излучения на частоте несущей (англ. carrier) или уровень основной гармоники в спектре сигнала. Примеры использования: [уровень побочного излучения радиопередатчика на частоте второй гармоники составляет 60 дБнk (то есть мощность этого побочного излучения в 1 млн раз меньше мощности несущей) или [уровень искажений составляет 60 дБнk.
dBi (русское дБи) изотропный децибел (децибел относительно изотропного излучателя). Характеризует коэффициент направленного действия (а также коэффициент усиления) антенны относительно коэффициента направленного действия изотропного излучателя. Как правило, если не оговорено специально, характеристики усиления реальных антенн даются именно относительно усиления изотропного излучателя. То есть, когда вам говорят, что коэффициент усиления какой-то антенны равен 12 децибел, подразумевается 12 дБи.
dBd (русское дБд) децибел относительно полуволнового вибратора ([относительно диполяk). Характеризует коэффициент направленного действия (а также коэффициент усиления) антенны относительно коэффициента направленного действия полуволнового вибратора, размещенного в свободном пространстве. Поскольку коэффициент направленного действия указанного полуволнового вибратора приближённо равен 2,15 дБи, то коэффициент направленного действия, измеряемый в дБд, всегда меньше коэффициента направленного действия, измеряемого в дБи, на фиксированную величину, равную 2,15 дБ.
dBsm децибел относительно одного квадратного метра. Характеризует эффективную поверхность рассеяния рассеивателя в радиолокации.
По аналогии образуются составные единицы измерений. Например, уровень спектральной плотности мощности дБВт/Гц [децибельныйk аналог единицы измерения Вт/Гц (мощность, выделяющаяся на номинальной нагрузке в полосе частот шириной в 1 Гц с центром на указанной частоте). Опорным уровнем в данном примере является 1 Вт/Гц, то есть физическая величина [спектральная плотность мощностиk, её размерность [Вт/Гцk и значение [1k. Так, запись [-120 дБВт/Гцk полностью эквивалентна записи [1012 Вт/Гцk.
В случае затруднения во избежание путаницы достаточно указать опорный уровень явно. Например, запись 20 дБ (относительно 0,775 B на нагрузке 50 Ом) исключает двойное толкование.
Справедливы следующие правила (следствие правил действий с размерными величинами):
перемножать или делить [децибельныеk значения нельзя (это бессмысленно);
суммирование [децибельныхk значений соответствует умножению абсолютных значений, вычитание [децибельныхk значений делению абсолютных значений;
суммирование или вычитание [децибельныхk значений может выполняться независимо от их [исходнойk размерности. Например, равенство 10 дБм + 13 дБ = 23 дБм является корректным, полностью эквивалентно равенству 10 мВт g 20 = 200 мВт и может трактоваться как [усилитель с коэффициентом усиления 13 дБ увеличивает мощность сигнала с 10 дБм до 23 дБмk.
При пересчёте уровней мощностей (дБВт, дБм) в уровни напряжений (дБВ, дБмкВ) и обратно необходимо учитывать сопротивление, на котором определяется мощность и напряжение:
Для 50 Ом:

Срд 06 Фев 2013 21:34:18
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
>>42999719
ощность в напряжение:
дБмкВ = дБм + 107
дБмкВ = дБВт + 137
дБВ = дБм 13
дБВ = дБВт + 17
Напряжение в мощность:
дБм = дБмкВ 107
дБм = дБВ + 13
дБВт = дБмкВ 137
дБВт = дБВ 17
Для 75 Ом:
Мощность в напряжение:
дБмкВ = дБм + 108,75
дБмкВ = дБВт + 138,75
дБВ = дБм 11,25
дБВ = дБВт + 18,75
Напряжение в мощность:
дБм = дБмкВ 108,75
дБм = дБВ + 11,25
дБВт = дБмкВ 138,75
дБВт = дБВ 18,75
[править]См. также

Аттенюатор
[править]Примечания

1 2 ОСТ 45.159-2000. Отраслевая система обеспечения единства измерений. Термины и определения
ГОСТ 8.417-2002
Децибел (дБ) BANG &amp; OLUFSEN. Проверено 11 января 2013.
Закон Вебера Фехнера
[править]Ссылки

Что такое децибел?
Таблица перехода от децибелов
Конвертер мощности в дБм и обратно
Таблица dBu V, с шагом 0,1 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблица dBu V, с шагом 0,1 db диапазона 0,0 db / +40,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,01 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,01 db диапазона 0,0 db / +40,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,001 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,001 db диап

Срд 06 Фев 2013 21:34:38
>>42999684
Это же рашка, тут подобное держится на лету день-два.
Помню, диванные национализды голосили МИРЗОЕВА ВЫПУСТЯТ ЕСЛИ-УБЪЕМ НА МЕСТЕ, ПОГРОМЫ УСТРОИМ, КО-КО-КО, ЗЕРНО

Срд 06 Фев 2013 21:34:38
>>42999719
Иди на хуй питух.

Срд 06 Фев 2013 21:34:38
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
>>42999719
ощность в напряжение:
дБмкВ = дБм + 107
дБмкВ = дБВт + 137
дБВ = дБм 13
дБВ = дБВт + 17
Напряжение в мощность:
дБм = дБмкВ 107
дБм = дБВ + 13
дБВт = дБмкВ 137
дБВт = дБВ 17
Для 75 Ом:
Мощность в напряжение:
дБмкВ = дБм + 108,75
дБмкВ = дБВт + 138,75
дБВ = дБм 11,25
дБВ = дБВт + 18,75
Напряжение в мощность:
дБм = дБмкВ 108,75

Срд 06 Фев 2013 21:35:07
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
дБм = дБмкВ 108,75
дБм = дБВ + 11,25
дБВт = дБмкВ 138,75
дБВт = дБВ 18,75
[править]См. также

Аттенюатор
[править]Примечания

1 2 ОСТ 45.159-2000. Отраслевая система обеспечения единства измерений. Термины и определения
ГОСТ 8.417-2002
Децибел (дБ) BANG &amp; OLUFSEN. Проверено 11 января 2013.
Закон Вебера Фехнера
[править]Ссылки

Что такое децибел?
Таблица перехода от децибелов
Конвертер мощности в дБм и обратно
Таблица dBu V, с шагом 0,1 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблица dBu V, с шагом 0,1 db диапазона 0,0 db / +40,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,01 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,01 db диапазона 0,0 db / +40,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,001 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,001 db диап

Ответы: >>42999742
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО))) Аноним Срд 06 Фев 2013 21:33:49 42999720
dBFS (англ. Full Scale [полная шкалаk) опорное напряжение соответствует полной шкале прибора; например, [уровень записи составляет 6dBfsk. Для линейного цифрового кода каждый разряд соответствует 6дБ, и максимально возможный уровень записи равен 0dBFS.
dBSPL (англ. Sound Pressure Level [уровень звукового давленияk) опорное звуковое давление 20мкПа, соответствующее порогу слышимости; например, [громкость 100dBSPLk.
dBPa опорное звуковое давление 1Па или 94дБ звуковой шкалы громкости dBSPL; например, [для громкости 6dBPa микшером установили +4dBu, а регулятором записи 3dBFS, искажения при этом составили 70dBck.
dBA, dBB, dBC, dBD опорные уровни выбраны в соответствии с частотными характеристиками [весовых фильтровk в соответствии с кривыми равной громкости (см.: Фон (единица измерения)).
dBc (русское дБн) опорным является уровень излучения на частоте несущей (англ. carrier) или уровень основной гармоники в спектре сигнала. Примеры использования: [уровень побочного излучения радиопередатчика на частоте второй гармоники составляет 60 дБнk (то есть мощность этого побочного излучения в 1 млн раз меньше мощности несущей) или [уровень искажений составляет 60 дБнk.
dBi (русское дБи) изотропный децибел (децибел относительно

Срд 06 Фев 2013 21:35:10
Братья!!! Меня насилует узбек, разжигая мою НАЦИОНАЛЬНУЮ РОЗНЬ!!!

Срд 06 Фев 2013 21:35:42
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
>>42999785
Аттенюа±тор (фр. attenuer смягчить, ослабить) устройство для плавного, ступенчатого или фиксированного понижения интенсивности электрических или электромагнитных колебаний, как средство измерений является мерой ослабления электромагнитного сигнала, но одновременно, его можно рассматривать и как измерительный преобразователь.
Коэффициент передачи идеального аттенюатора как четырёхполюсника имеет не зависящую от частоты АЧХ, значение которой меньше единицы, и линейную ФЧХ.


РЧ-аттенюатор на 30 дБ 5 Вт, DC-18 ГГц, с коаксиальными разъемами N-типа


Широкополосный (0 Гц - 2.4 Ггц) аттенюатор мощностью до 100 Ватт для тестирования радиопередатчиков
Аттенюатор это электронное устройство, которое уменьшает амплитуду или мощность сигнала без существенного искажения его формы.
С точки зрения работы, аттенюатор является противоположностью усилителя, хотя оба эти устройства имеют различные принципы работы. В то время как усилитель обеспечивает усиление, аттенюатор обеспечивает ослабление или усиление в меньше, чем 1 раз.
Аттенюаторы это, как правило, пассивные устройства, сделанные из сетей простых делителей напряжения. Переключение между различными сопротивлениями формирует регулируемые ступенчатые и плавно регулируемые аттенюаторы, использующие потенциометры. Для более высоких частот используются тщательно подстроенные сети низкого сопротивления КСВ.
Фиксированные аттенюаторы используются, чтобы уменьшить напряжение, рассеять мощность, а также улучшить согласование с линией. При измерении сигналов, прокладки аттенюатора или адаптеры используются для снижения амплитуды на нужный уровень для возможности измерения, а также для защиты измерительного прибора от уровней сигнала, которые могут повредить его. Аттенюаторы также используются для &amp;#39;подгонки&amp;#39; под сопротивление за счет непосредственного снижения КСВ.
Содержание [убрать]
1 Классификация и обозначения
1.1 Классификация
1.2 Обозначения по ГОСТ 15094
2 Аттенюаторы радиодиапазона
2.1 Резисторные и емкостные аттенюаторы
2.2 Поляризационные аттенюаторы
2.3 Предельные аттенюаторы
2.4 Поглощающие аттенюаторы
2.5 Основные нормируемые характеристики радиоизмерительных аттенюаторов
3 Оптические аттенюаторы
3.1 Принцип действия оптических аттенюаторов
3.2 Основные нормируемые характеристики оптических аттенюаторов
4 Схемы аттенюаторов
5 Характеристики аттенюатора
6 РЧ-аттенюаторы
7 Аудио-аттенюаторы
8 Значения компонентов для схем сопротивления и аттенюаторов
8.1 Характеристика данных для расчета компонентов аттенюатора
8.2 Используемые термины
8.3 Используемые символы
8.4 Расчет симметричного Т-образного резистора
8.5 Расчет симметричного П-образного резистора
8.6 Расчет Г-образного резистора для подстройки сопротивления
8.7 Преобразование Т-образного резистора в П-образный резистор
8.8 Преобразование П-образного резистора в Т-образный резистор
8.9 Преобразование между резистором с двумя портами и схемой
8.9.1 Т-образная схема для параметров сопротивления
8.9.2 Параметры сопротивления Т-схемы
8.9.3 Параметры входа в П-образную схему
8.9.4 Входные параметры в П-образной схеме
8.10 Общий случай, определяющий параметры сопротивления исходя из требований
9 Применение
10 См. также
11 Литература
12 Ссылки
[править]Классификация и обозначения

[править]Классификация
По набору воспроизводимых значений фиксированные, ступенчатые (в том числе программируемые) и плавные (в том числе электрически управляемые)
По диапазону частот радиоизмерительные и оптические
По способу подключения коаксиальные, волноводные и волоконно-оптические
Радиоизмерительные делятся по принципу действия на резисторные, емкостные, поляризационные, предельные и поглощающие


Аттенюаторы Д2-32 и Д2-31 из комплекта измерительного прибора для коаксиального тракта с каналом 7/3 мм (50 Ом, [Экспертизаk)
[править]Обозначения по ГОСТ 15094

Срд 06 Фев 2013 21:35:55
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
использования: [уровень побочного излучения радиопередатчика на частоте второй гармоники составляет 60 дБнk (то есть мощность этого побочного излучения в 1 млн раз меньше мощности несущей) или [уровень искажений составляет 60 дБнk.
dBi (русское дБи) изотропный децибел (децибел относительно изотропного излучателя). Характеризует коэффициент направленного действия (а также коэффициент усиления) антенны относительно коэффициента направленного действия изотропного излучателя. Как правило, если не оговорено специально, характеристики усиления реальных антенн даются именно относительно усиления изотропного излучателя. То есть, когда вам говорят, что коэффициент усиления какой-то антенны равен 12 децибел, подразумевается 12 дБи.
dBd (русское дБд) децибел относительно полуволнового вибратора ([относительно диполяk). Характеризует коэффициент направленного действия (а также коэффициент усиления) антенны относительно коэффициента направленного действия полуволнового вибратора, размещенного в свободном пространстве. Поскольку коэффициент направленного действия указанного полуволнового вибратора приближённо равен 2,15 дБи, то коэффициент направленного действия, измеряемый в дБд, всегда меньше коэффициента направленного действия, измеряемого в дБи, на фиксированную величину, равную 2,15 дБ.
dBsm децибел относительно одного квадратного метра. Характеризует эффективную поверхность рассеяния рассеивателя в радиолокации.
По аналогии образуются составные единицы измерений. Например, уровень спектральной плотности мощности дБВт/Гц [децибельныйk аналог единицы измерения Вт/Гц (мощность, выделяющаяся на номинальной нагрузке в полосе частот шириной в 1 Гц с центром на указанной частоте). Опорным уровнем в данном примере является 1 Вт/Гц, то есть физическая величина [спектральная плотность мощностиk, её размерность [Вт/Гцk и значение [1k. Так, запись [-120 дБВт/Гцk полностью эквивалентна записи [1012 Вт/Гцk.
В случае затруднения во избежание путаницы достаточно указать опорный уровень явно. Например, запись 20 дБ (относительно 0,775 B на нагрузке 50 Ом) исключает двойное толкование.
Справедливы следующие правила (следствие правил действий с размерными величинами):
перемножать или делить [децибельныеk значения нельзя (это бессмысленно);
суммирование [децибельныхk значений соответствует умножению абсолютных значений, вычитание [децибельныхk значений делению абсолютных значений;
суммирование или вычитание [децибельныхk значений может выполняться независимо от их [исходнойk размерности. Например, равенство 10 дБм + 13 дБ = 23 дБм является корректным, полностью эквивалентно равенству 10 мВт g 20 = 200 мВт и может трактоваться как [усилитель с коэффициентом усиления 13 дБ увеличивает мощность сигнала с 10 дБм до 23 дБмk.
При пересчёте уровней мощностей (дБВт, дБм) в уровни напряжений (дБВ, дБмкВ) и обратно необходимо учитывать сопротивление, на котором определяется мощность и напряжение:
Для 50 Ом:

МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО))) Аноним Срд 06 Фев 2013 21:34:18 42999742
>>42999785
Аттенюа±тор (фр. attenuer смягчить, ослабить) устройство для плавного, ступенчатого или фиксированного понижения интенсивности электрических или электромагнитных колебаний, как средство измерений является мерой ослабления электромагнитного сигнала, но одновременно, его можно рассматривать и как измерительный преобразователь.
Коэффициент передачи идеального аттенюатора как четырёхполюсника имеет не зависящую от частоты АЧХ, значение которой меньше единицы, и линейную ФЧХ.


РЧ-аттенюатор на 30 дБ 5 Вт, DC-18 ГГц, с коаксиальными разъемами N-типа


Широкополосный (0 Гц - 2.4 Ггц) аттенюатор мощностью до 100 Ватт для тестирования радиопередатчиков
Аттенюатор это электронное устройство, которое уменьшает амплитуду или мощность сигнала без существенного искажения его формы.
С точки зрения работы, аттенюатор является противоположностью усилителя, хотя оба эти устройства имеют различные принципы работы. В то время как усилитель обеспечивает усиление, аттенюатор обеспечивает ослабление или усиление в меньше, чем 1 раз.
Аттенюаторы это, как правило, пассивные устройства, сделанные из сетей простых делителей напряжения. Переключение между различными сопротивлениями формирует регулируемые ступенчатые и плавно регулируемые аттенюаторы, использующие потенциометры. Для более высоких частот используются тщательно подстроенные сети низкого сопротивления КСВ.
Фиксированные аттенюаторы используются, чтобы уменьшить напряжение,

Срд 06 Фев 2013 21:36:35
>>42999785
Давай я тоже присоединюсь? У меня и смазка есть. Согласен? :3

Срд 06 Фев 2013 21:36:43
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО))) Аноним Срд 06 Фев 2013 21:35:07 42999782
дБм = дБмкВ 108,75
дБм = дБВ + 11,25
дБВт = дБмкВ 138,75
дБВт = дБВ 18,75
[править]См. также

Аттенюатор
[править]Примечания

1 2 ОСТ 45.159-2000. Отраслевая система обеспечения единства измерений. Термины и определения
ГОСТ 8.417-2002
Децибел (дБ) BANG &amp; OLUFSEN. Проверено 11 января 2013.
Закон Вебера Фехнера
[править]Ссылки

Что такое децибел?
Таблица перехода от децибелов
Конвертер мощности в дБм и обратно
Таблица dBu V, с шагом 0,1 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблица dBu V, с шагом 0,1 db диапазона 0,0 db / +40,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,01 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,01 db диапазона 0,0 db / +40,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,001 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,001 db диап

Ответы: >>42999827

Срд 06 Фев 2013 21:37:13
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
Таблицы dBu V, с шагом 0,01 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,01 db диапазона 0,0 db / +40,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,001 db диапазона 0,0 db / 60,0 db
Таблицы dBu V, с шагом 0,001 db диап

Ответы: >>42999571 мегуста дуль сабор
вас вас вас фор фавор, вас вас вас, си, си , синьор!

Срд 06 Фев 2013 21:37:57
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
Д1-хх установки для поверки аттенюаторов и эталонные аттенюаторы радиодиапазона
Д2-хх резисторные и емкостные аттенюаторы
Д3-хх поляризационные аттенюаторы
Д4-хх предельные аттенюаторы
Д5-хх поглощающие аттенюаторы
Д6-хх электрически управляемые аттенюаторы
ОД1- хх оптические эталонные аттенюаторы
[править]Аттенюаторы радиодиапазона

[править]Резисторные и емкостные аттенюаторы


Аттенюаторы разной мощности
Сигнал в резисторных и емкостных аттенюаторах ослабляется с помощью соответственно резистивного или емкостного делителя.
НАЗНАЧЕНИЕ: аттенюаторы высокой точности, как правило, низкочастотные
ПРИМЕРЫ: Д1-13А, Д2-14
[править]Поляризационные аттенюаторы
Поляризационный аттенюатор представляет собой отрезок волновода круглого сечения с помещенной внутри поглощающей пластиной, положение которой относительно направления поляризации сигнала можно менять.
НАЗНАЧЕНИЕ: точный аттенюатор в СВЧ цепях
ПРИМЕРЫ: Д3-27, Д3-33А, Д3-19, Д3-38, Д3-36, АП-19, АП-20
[править]Предельные аттенюаторы


Аттенюатор Д4-3
Принцип действия предельных аттенюаторов основан на затухании электромагнитных волн внутри волновода при длине волны больше критической.
НАЗНАЧЕНИЕ: относительно узкополосные аттенюаторы средней точности дециметрового диапазона.
ПРИМЕРЫ: Д4-3
[править]Поглощающие аттенюаторы


Аттенюатор Д5-21
Принцип действия поглощающего аттенюатора основан на затухании электромагнитных волн в поглощающих материалах.
НАЗНАЧЕНИЕ: развязывающие аттенюаторы в СВЧ измерениях
ПРИМЕРЫ: Д5-20, Д5-21, АР-06, АР-07, АР-15
[править]Основные нормируемые характеристики радиоизмерительных аттенюаторов
Диапазон рабочих частот
Номинальное значение ослабления или диапазон значений
Допустимые погрешности в диапазоне рабочих частот
Коэффициент стоячей волны по входу и выходу
Максимальная поглощаемая Мощность
[править]Оптические аттенюаторы

[править]Принцип действия оптических аттенюаторов
Работа оптического аттенюатора основана на изменении оптических потерь при введении между торцами световодов поглощающих фильтров. Для согласования излучающего и приемного торцов световодов применяются согласующие узлы, коллимирующие и фокусирующие излучение.
НАЗНАЧЕНИЕ: для внесения в световодные системы заданного и регулируемого затухания.
ПРИМЕРЫ: ОД1-20, АОИ-3, FOD-5419
[править]Основные нормируемые характеристики оптических аттенюаторов
Диапазон регулировки ослабления
Диапазон длин волн
Погрешность установки коэффициента ослабления
Погрешность импеданса
[править]Схемы аттенюаторов



Схема разбалансированного аттенюатора П-типа


Схема сбалансированного аттенюатора П-типа


Схема разбалансированного аттенюатора Т-типа


Схема сбалансированного аттенюатора Т-типа
Основными схемами, используемыми в аттенюаторах, являются аттенюаторы П-типа и T-типа. Они могут потребоваться, чтобы сбалансировать или разбалансировать сети в зависимости от геометрии линии, с которой они будут использоваться, сбалансированной или несбалансированной. Например, аттенюаторы, используемые с коаксиальными линиями, должны быть в несбалансированной форме, в то время как аттенюаторы для работы с витой парой должны быть в сбалансированной форме.
Четыре фундаментальных схемы аттенюаторов приведены на рисунке справа. Так как схема аттенюатора состоит исключительно из пассивных элементов сопротивления, она линейна и взаимна. Если схема также симметрична (так обычно бывает, то как правило, требуется, чтобы входные и выходные сопротивления Z1 и Z2 были равны), то входные и выходные порты не отличаются, но по соглашению левую и правую стороны схемы называют входом и выходом, соответственно.
[править]Характеристики аттенюатора



Микроволновый РЧ аттенюатор
Основные характеристики аттенюаторов:
Затухание выражается в децибелах относительной мощности. Схема в 3дБ снижает мощность до половины, 6дБ на 1/4, 10дБ на 1/10, 20дБ до одной сотой, 30dB до одной тысячной и так далее. Для напряжения необходимо удвоить децибелы, так, например, 6 дБ составляет половину напряжения.
Частотный диапазон, например, DC-18 ГГц
Рассеиваемая мощность зависит от массы и площади поверхности резистивного материала, а также от возможных ребер охлаждения.
КСВ это коэффициент стоячей волны для входных и выходных
Точность
Повторяемость
[править]РЧ-аттенюаторы

Радиочастотные аттенюаторы, как правило, являются коаксиальными с точными разъемами в качестве портов, и коаксиальной, микрополосковой или тонкопленочной внутренней структурой. Для СВЧ требуется волновод специальной структуры.
Важные характеристики: точность, низкий КСВ, плоская АЧХ, повторяемость.
Размер и форма аттенюатора зависят от е

Срд 06 Фев 2013 21:38:14
>>42999760
жырновата

Срд 06 Фев 2013 21:38:21
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))
>>42999938
удио-аттенюаторы

Линейный аттенюатор в предусилителе или аттенюатор мощности после усилителя мощности использует электрическое сопротивление для уменьшения амплитуды сигнала, который достигает динамик, уменьшая уровень громкости на выходе. Линейный аттенюатор имеет меньшую мощность, такую как m-ваттный потенциометр или делитель напряжения и контролирует уровни сигналов предусилителя, в то время как аттенюатор мощности имеет более высокую максимально допустимую мощность, такую как 10 ватт и более, и используется между усилителем и динамиком.
См. также: Гитарный усилитель
[править]Значения компонентов для схем сопротивления и аттенюаторов

Этот раздел касается П-, Т-, Г-образных схем, выполненных на резисторах и имеющих на каждом порту вещественное сопротивление.
Все сопротивления, токи, напряжения и двухпортовые параметры будут считаться вещественными. Для практического применения это предположение допустимо.
Схема предназначена для определенного сопротивления нагрузки, ZLoad, и, в особенности, для определенного сопротивления источника, Zs.
Сопротивление на входном порту будет ZS, если выходной порт оканчивается ZLoad.
Сопротивление на входном порту будет ZLoad, если выходной порт оканчивается ZS.
[править]Характеристика данных для расчета компонентов аттенюатора


Эта схема используется в общем случае, все Т-образные схемы, все П-образные схемы и Г-образные схемы, когда внутреннее сопротивление источника больше или равно сопротивлению нагрузки


Г-образная схема вычислений предполагает, что порт 1 имеет самое высокое сопротивление. Если выходной порт оказывает высокое сопротивление, то используют этот показатель


Уникальные обозначения для Т, П и Г-образных схем
Аттенюатор с двумя портами, как правило, двунаправленный. Однако в этом разделе он будет рассматриваться, как однонаправленный. В целом любым из двух приведенных выше рисунков будут предполагаться в большинстве случаев. В случае Г-образной схемы, правый рисунок будет использоваться, если сопротивление нагрузки будет больше, чем внутренне сопротивление источника.
Резистору в каждой схеме дано уникальное обозначение для уменьшения путаницы.
Вычисление значения компонента Г-образной схемы предполагает, что сопротивление для порта 1 (слева) равно или выше, чем сопротивление для порта 2.
[править]Используемые термины
Схема включает в себя Pi, Т, L-образные схемы, аттенюатор с двумя портами.
Двухпортовый аттенюатор включают в себя Pi, Т, L-образные схемы.
Входной разъем означает входной разъем двух портового аттенюатора.
Выходной разъем означает выходной разъем двух портового аттенюатора.
Симметричный означает случай, когда источник и нагрузка имеют равные сопротивления.
Потеря означает отношение мощности, поступающей на входной разъем аттенюатора, к мощности, рассеиваемой на нагрузке.
Вносимые потери означают отношение мощности, подведенной к нагрузке, если бы нагрузка была непосредственно связана с источником, и мощности, потребляемой нагрузкой при подключении через аттенюатор.
[править]Используемые символы
Пассивные, активные схемы и аттенюаторы являются двунаправленными с двумя портами, но в этом разделе они будут рассматриваться как однонаправленные.
ZS = выходное сопротивление источника.
ZLoad = входное сопротивление нагрузки.
Zin = сопротивление на входном порту, когда ZLoad подключено к выходному порту. Zin функция сопротивления нагрузки.
Zout = сопротивление на выходном порту, когда Zs подключено ко входному порту. Zout -функция сопротивления источника.
Vs = напряжение холостого хода.
Vin = напряжение, приложенное к вх

Срд 06 Фев 2013 21:38:41
МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО)))

МОРАЛФАГУ ПИДАРАШКЕ ЧУРКЕ БОМБАНУЛО))) Аноним Срд 06 Фев 2013 21:37:57 42999962
Д1-хх установки для поверки аттенюаторов и эталонные аттенюаторы радиодиапазона
Д2-хх резисторные и емкостные аттенюаторы
Д3-хх поляризационные аттенюаторы
Д4-хх предельные аттенюаторы
Д5-хх поглощающие аттенюаторы
Д6-хх электрически управляемые аттенюаторы
ОД1- хх оптические эталонные аттенюаторы
[править]Аттенюаторы радиодиапазона

[править]Резисторные и емкостные аттенюаторы


Аттенюаторы разной мощности
Сигнал в резисторных и емкостных аттенюаторах ослабляется с помощью соответственно резистивного или емкостного делителя.
НАЗНАЧЕНИЕ: аттенюаторы высокой точности, как правило, низкочастотные
ПРИМЕРЫ: Д1-13А, Д2-14
[править]Поляризационные аттенюаторы
Поляризационный аттенюатор представляет собой отрезок волновода круглого сечения с помещенной внутри поглощающей пластиной, положение которой относительно направления поляризации сигнала можно менять.
НАЗНАЧЕНИЕ: точный аттенюатор в СВЧ цепях
ПРИМЕРЫ: Д3-27, Д3-33А, Д3-19, Д3-38, Д3-36, АП-19, АП-20
[править]Предельные аттенюаторы


Аттенюатор Д4-3
Принцип действия предельных аттенюаторов основан на затухании электромагнитных волн внутри волновода при длине волны больше критической.
НАЗНАЧЕНИЕ: относительно узкополосные аттенюаторы средней точности дециметрового диапазона.
ПРИМЕРЫ: Д4-3
[править]Поглощающие аттенюаторы


Аттенюатор Д5-21
Принцип действия поглощающего аттенюатора основан на затухании электромагнитных волн в поглощающих материалах.
НАЗНАЧЕНИЕ: развязывающие аттенюаторы в СВЧ измерениях
ПРИМЕРЫ: Д5-20, Д5-21, АР-06, АР-07, АР-15
[править]Основные нормируемые характеристики радиоизмерительных аттенюаторов
Диапазон рабочих частот
Номинальное значение ослабления или диапазон значений
Допустимые погрешности в диапазоне рабочих частот
Коэффициент стоячей волны по входу и выходу
Максимальная поглощаемая Мощность
[править]Оптические аттенюаторы

[править]Принцип действия оптических аттенюаторов
Работа оптического аттенюатора основана на изменении оптических потерь при введении между торцами световодов поглощающих фильтров. Для согласования излучающего и приемного торцов световодов применяются согласующие узлы, коллимирующие и фокусирующие излучение.
НАЗНАЧЕНИЕ: для внесения в световодные системы заданного и регулируемого затухания.
ПРИМЕРЫ: ОД1-20, АОИ-3, FOD-5419
[править]Основные нормируемые характеристики оптических аттенюаторов
Диапазон регулировки ослабления
Диапазон длин волн
Погрешность установки коэффициента ослабления
Погрешность импеданса
[править]Схемы аттенюаторов



Схема разбалансированного аттенюатора П-типа


Схема сбалансированного аттенюатора П-типа


Схема разбалансированного аттенюатора Т-типа


Схема сбалансированного аттенюатора Т-типа
Основными схемами, используемыми в аттенюаторах, являются аттенюаторы П-типа и T-типа. Они могут потребоваться, чтобы сбалансировать или разбалансировать сети в зависимости от геометрии линии, с которой они будут использоваться, сбалансированной или несбалансированной. Например, аттенюаторы, используемые с коаксиальными линиями, должны быть в несбалансированной форме, в то время как аттенюаторы для работы с витой парой должны быть в сбалансированной форме.
Четыре фундаментальных схемы аттенюаторов приведены на рисунке справа. Так как схема аттенюатора состоит исключительно из пассивных элементов сопротивления, она линейна и взаимна. Если схема также симметрична (так обычно бывает, то как правило, требуется, чтобы входные и выходные сопротивления Z1 и Z2 были равны), то входные и выходные порты не отличаются, но по соглашению левую и правую стороны схемы называют входом и выходом, соответственно.
[править]Характеристики аттенюатора



Микроволновый РЧ аттенюатор
Основные характеристики аттенюаторов:
Затухание выражается в децибелах относительной мощности. Схема в 3дБ снижает мощность до половины, 6дБ на 1/4, 10дБ на 1/10, 20дБ до одной сотой, 30dB до одной тысячной и так далее. Для напряжения необходимо удвоить децибелы, так, например, 6 дБ составляет половину напряжения.
Частотный диапазон, например, DC-18 ГГц
Рассеиваемая мощность зависит от массы и площади поверхности резистивного материала, а также от возможных ребер охлаждения.
КСВ это коэффициент стоячей волны для входных и выходных
Точность
Повторяемость
[править]РЧ-аттенюаторы

Радиочастотные аттенюаторы, как правило, являются коаксиальными с точными разъемами в качестве портов, и коаксиальной, микрополосковой или тонкопленочной внутренней структурой. Для СВЧ требуется волновод специальной структуры.
Важные характеристики: точность, низкий КСВ, плоская АЧХ, повторяемость.
Размер и форма аттенюатора зависят от е

Аноним Срд 06 Фев 2013 21:38:14 42999992
>>42999938
удио-аттенюаторы

Линейный аттенюатор в предусилителе или аттенюатор мощности после усилителя мощности использует электрическое сопротивление для уменьшения амплитуды сигнала, который достигает динамик, уменьшая уровень громкости на выходе. Линейный аттенюатор имеет меньшую мощность, такую как m-ваттный потенциометр или делитель напряжения и контролирует уровни сигналов предусилителя, в то время как аттенюатор мощности имеет более высокую максимально допустимую мощность, такую как 10 ватт и более, и используется между усилителем и динамиком.
См. также: Гитарный усилитель
[править]Значения компонентов для схем сопротивления и аттенюаторов

Этот раздел касается П-, Т-, Г-образных схем, выполненных на резисторах и имеющих на каждом порту вещественное сопротивление.
Все сопротивления, токи, напряжения и двухпортовые параметры будут считаться вещественными. Для практического применения это предположение допустимо.
Схема предназначена для определенного сопротивления нагрузки, ZLoad, и, в особенности, для определенного сопротивления источника, Zs.
Сопротивление на входном порту будет ZS, если выходной порт оканчивается ZLoad.
Сопротивление на входном порту будет ZLoad, если выходной порт оканчивается ZS.
[править]Характеристика данных для расчета компонентов аттенюатора

Срд 06 Фев 2013 21:39:57
>>42998957
Репост из предыдущего, авторский пост.

Бля, я конечно обожаю травли, но сейчас мне хочется пойти в какой-нибудь клуб с оружием и пятеркой крепких ребят, устроить видеорелейтед, отобрать всех хачей из толпы, и сыграть с ними в игру - для каждого бросаю монету, если выпадет решка, отстреливаю яйца ублюдку и оставляю умирать от кровопотери из паха, если орёл - отрезаю голову на живую. А самому уроду отрезать руки и ноги, и бросить его умирать возле ночного шоссе, в грязи и лужах. Только Линч, только хардкор.

Срд 06 Фев 2013 21:40:18
Ринат остановился. Да и Димка стоял спокойно, лежа животом на столе. Ринат стал гладить его по попе, талии, животу, как тогда меня в танце, но член не вытаскивал. Потом он стал его вытаскивать чуть и назад. Ринат начал уже трахать Димку на полчлена, дальше не рисковал, да и Димка дергался, когда Ринат засаживал ему поглубже. Я посмотрел на Димку. Тот продолжал лежать грудью на столе, но руки положил под подбородок, покачивался в такт толчкам Рината, и даже, сильнее раздвинул ноги, и оттопырил попку, чтобы Ринату было удобнее.
Явно было видно, что Димка ценит и любит Рината. А Ринат продолжат осторожно трахать Димку, не до конца засовывая свой член, ласково гладя его по упругой попке и шепча что то по-татарски. Ринат спрашивал, не больно ли, на что Димка отвечал, что терпимо. Я пошел к видаку. Фильм закончился. Я поставил на перемотку. Пришли Ринат с Димкой. Димка достал подушку и лег в так любимую Ринатом позу. Ринат лег сверху и уже сам помог себе войти в Димку. Я поймал себя на мысли, что, на месте Димки мог быть и я, и главное, я хотел этого!!! Я хотел не Рината, я хотел стать Димкой. Я гнал эту мысль от себя, а рядом уже доносилось мерное хлюпанье.

Срд 06 Фев 2013 21:40:23
>>42999867
Сало небось с Украины?

Срд 06 Фев 2013 21:41:55
>>43000165
Только как обычно чурки вас унизят и нассут вам в рот. А так годно, но не в этой жизни, лолка(((((

Срд 06 Фев 2013 21:42:13
>>43000165 ты толст, или моралфажный ньюфаг, таких туд не любят
90 процентов мужчин, оказавшись наедине с маленькой девочкой и заведомо зная что никаких последствий не будет, она его не узнает, изнасилуют девочку

Срд 06 Фев 2013 21:45:22
>>43000277
> 90 процентов мужчин
Но, как всем нормальным людям известно, среди жидов как раз 90% пидарасов.

Срд 06 Фев 2013 21:45:38
>>43000165
>Только Линч, только хардкор.

Срд 06 Фев 2013 21:45:48
>>43000341
Напишите, что его собираются выпустить под подписку о невыезде. Бугурт гарантирован

Срд 06 Фев 2013 21:46:05
>>43000277
>таких туд не любят
ну охуеть теперь, нецелованый прыщавый девственник за всю борду отвечает. пройдите нахуй со своими нелепыми оправданиями про какие то 90%, последствия. ну охуеть вообще

Срд 06 Фев 2013 21:46:07
>>43000438 а ты среди тех жадных 10% стало быть

Срд 06 Фев 2013 21:46:21
>>43000277
Не убийство здесь главное, главное, что это сделал ХАЧ.

Срд 06 Фев 2013 21:47:46
>>43000476 ну охуеть вообще, рачьё захватило борду и устанавливает своё правило

Срд 06 Фев 2013 21:49:01
>>43000165
Убивать детей хорошо. Человечество это заслужило, особенно белые

Срд 06 Фев 2013 21:50:24
>>43000611
Чурка в треде, все за дробовиком.

Срд 06 Фев 2013 21:51:12
>>43000679
К сожалению я русня

Срд 06 Фев 2013 21:51:47
>>43000611
Белые из человечества заслужили убивать детей?

Срд 06 Фев 2013 21:54:16
>>43000729
ты белый?

Срд 06 Фев 2013 21:54:24
Анон, запилите фэйк убийцы с фото и открытой стенкой

Срд 06 Фев 2013 21:54:38
>>43000729
Пиздоглазый полухач не считается.

Срд 06 Фев 2013 21:54:44
>>42998957
А уже была версия, что узбек просто защищался? Его ведь освободили до суда?

Срд 06 Фев 2013 22:01:30
я так и знал. время 22:00. школолигивон разогнали мамки по кроватям. тред будет благополучно тонуть
as planned

Срд 06 Фев 2013 22:02:50
Московские процессы


Акции международной общественности по осуждению и наказанию преступлений, совершённых бывш. Россией против мира и прогресса человечества.

Первый Московский процесс был устроен силами российских правозащитников и юридической силы не имел, однако его рекомендации были благожелательно восприняты мировым сообществом.

Наибольшее значение имел Второй Московский процесс, известный как [суд над Россиейk, заложивший основы политического строя на территориях бывш. России. Всем русским государствам было запрещено иметь территорию в исключительном распоряжении (то есть они могли существовать только как совладения). Был создан институт опекунства над бывш. российскими территориями. У каждого русского государства должно быть не менее трёх официальных опекунов. Все русские государства обязаны иметь Женевские конституции с существенными ограничениями в правах. Помимо этого, была принята масштабная программа дерусификации.

Третий Московский процесс зафиксировал объективный распад тоталитарной общности русского народа, снял часть ограничений с ряда русских государств, особенно с Российской Империи и Санкт-Петербурга, которым было разрешено иметь собственную территорию (см. нувораши). Тогда же было принято решение сделать Московские процессы регулярными акциями памяти о жертвах преступлений русских против человечества.

Четвёртый и Пятый Московские конгрессы проводились как мемориальные шоу на коммерческой основе. Из важных решений можно упомянуть разрешение Четвёртого конгресса на слияние Русской Православно-Католической Земщины и ряда мелких русских государств.

Срд 06 Фев 2013 22:03:09
>>43001238
Московские процессы


Акции международной общественности по осуждению и наказанию преступлений, совершённых бывш. Россией против мира и прогресса человечества.

Первый Московский процесс был устроен силами российских правозащитников и юридической силы не имел, однако его рекомендации были благожелательно восприняты мировым сообществом.

Наибольшее значение имел Второй Московский процесс, известный как [суд над Россиейk, заложивший основы политического строя на территориях бывш. России. Всем русским государствам было запрещено иметь территорию в исключительном распоряжении (то есть они могли существовать только как совладения). Был создан институт опекунства над бывш. российскими территориями. У каждого русского государства должно быть не менее трёх официальных опекунов. Все русские государства обязаны иметь Женевские конституции с существенными ограничениями в правах. Помимо этого, была принята масштабная программа дерусификации.

Третий Московский процесс зафиксировал объективный распад тоталитарной общности русского народа, снял часть ограничений с ряда русских государств, особенно с Российской Империи и Санкт-Петербурга, которым было разрешено иметь собственную территорию (см. нувораши). Тогда же было принято решение сделать Московские процессы регулярными акциями памяти о жертвах преступлений русских против человечества.

Четвёртый и Пятый Московские конгрессы проводились как мемориальные шоу на коммерческой основе. Из важных решений можно упомянуть разрешение Четвёртого конгресса на слияние Русской Православно-Католической Земщины и ряда мелких русских государств.

Срд 06 Фев 2013 22:03:25
>>43001314
Московские процессы


Акции международной общественности по осуждению и наказанию преступлений, совершённых бывш. Россией против мира и прогресса человечества.

Первый Московский процесс был устроен силами российских правозащитников и юридической силы не имел, однако его рекомендации были благожелательно восприняты мировым сообществом.

Наибольшее значение имел Второй Московский процесс, известный как [суд над Россиейk, заложивший основы политического строя на территориях бывш. России. Всем русским государствам было запрещено иметь территорию в исключительном распоряжении (то есть они могли существовать только как совладения). Был создан институт опекунства над бывш. российскими территориями. У каждого русского государства должно быть не менее трёх официальных опекунов. Все русские государства обязаны иметь Женевские конституции с существенными ограничениями в правах. Помимо этого, была принята масштабная программа дерусификации.

Третий Московский процесс зафиксировал объективный распад тоталитарной общности русского народа, снял часть ограничений с ряда русских государств, особенно с Российской Империи и Санкт-Петербурга, которым было разрешено иметь собственную территорию (см. нувораши). Тогда же было принято решение сделать Московские процессы регулярными акциями памяти о жертвах преступлений русских против человечества.

Четвёртый и Пятый Московские конгрессы проводились как мемориальные шоу на коммерческой основе. Из важных решений можно упомянуть разрешение Четвёртого конгресса на слияние Русской Православно-Католической Земщины и ряда мелких русских государств.

Срд 06 Фев 2013 22:03:50
>>43001331
Московские процессы


Акции международной общественности по осуждению и наказанию преступлений, совершённых бывш. Россией против мира и прогресса человечества.

Первый Московский процесс был устроен силами российских правозащитников и юридической силы не имел, однако его рекомендации были благожелательно восприняты мировым сообществом.

Наибольшее значение имел Второй Московский процесс, известный как [суд над Россиейk, заложивший основы политического строя на территориях бывш. России. Всем русским государствам было запрещено иметь территорию в исключительном распоряжении (то есть они могли существовать только как совладения). Был создан институт опекунства над бывш. российскими территориями. У каждого русского государства должно быть не менее трёх официальных опекунов. Все русские государства обязаны иметь Женевские конституции с существенными ограничениями в правах. Помимо этого, была принята масштабная программа дерусификации.

Третий Московский процесс зафиксировал объективный распад тоталитарной общности русского народа, снял часть ограничений с ряда русских государств, особенно с Российской Империи и Санкт-Петербурга, которым было разрешено иметь собственную территорию (см. нувораши). Тогда же было принято решение сделать Московские процессы регулярными акциями памяти о жертвах преступлений русских против человечества.

Четвёртый и Пятый Московские конгрессы проводились как мемориальные шоу на коммерческой основе. Из важных решений можно упомянуть разрешение Четвёртого конгресса на слияние Русской Православно-Католической Земщины и ряда мелких русских государств.

Срд 06 Фев 2013 22:05:48
>>43001369
всем школоло похуй


← К списку тредов