Карта сайта

Это автоматически сохраненная страница от 10.09.2013. Оригинал был здесь: http://2ch.hk/b/res/54607923.html
Сайт a2ch.ru не связан с авторами и содержимым страницы
жалоба / abuse: admin@a2ch.ru

Втр 10 Сен 2013 23:05:04
Кот выполняет реквесты 5
Плюшевый кот Павлик выполняет интересные и неопасные для него и его хозяина реквесты на даблы и триплы. Добрые реквесты, добрый тред.

Ах да, косплеить пони Павлик не будет. Роллы допускаются, но не нужно злоупотреблять - интересные реквесты и так выполняются.

Привет анонам из прошлых тредов.


Втр 10 Сен 2013 23:07:22
>>54607989
ролл

Втр 10 Сен 2013 23:07:53
>>54608005
реролл

Втр 10 Сен 2013 23:08:04
>>54607997
Традиционно пик отклеился.

Втр 10 Сен 2013 23:08:12
>>54608028
карасик

Втр 10 Сен 2013 23:12:31
Добампаю до 10, а дальше будь, что будет.

Втр 10 Сен 2013 23:15:23
Очевидно, тред не взлетит. Всем спасибо, всем пока.

Втр 10 Сен 2013 23:20:39
>>54607923
сшей Павлику маски Дарта Вейдера, Ганибала, V и Клона
долги реквест до следующего появления Павлика

Втр 10 Сен 2013 23:22:38
>>54608597
Анон, я у мамы неумёха, но попробую хотя бы часть сделать.

Втр 10 Сен 2013 23:23:49
>>54607923
Павлик машет нам ручкой сидя в твой прямой кишке.

Втр 10 Сен 2013 23:24:56
ОП, в одном из последних твоих тредов у меня на дабл был реквест сфоткать котика с планшетом, ты выполнил его? Ты обещал!

Втр 10 Сен 2013 23:25:06
>>54607923
А почему не будет косплеить пони?

Втр 10 Сен 2013 23:28:14
>>54607923
ОП, ты ещё тут? Меня забанили за автовайп "я тян без пруфов" треда, поэтому рероллить не получится. Пожалуйста, пусть павлик порешает дифуры, подумывая о самоубийстве.

Втр 10 Сен 2013 23:29:11
>>54607923
Привет, Павлик!
Рад снова видеть тебя.
Добра.

Втр 10 Сен 2013 23:29:29
>>54608993
Но почему? Серьезно?

Втр 10 Сен 2013 23:29:43
>>54608817
В одном из прошлых тредов один понифаг очень буйно требовал косплея.

Втр 10 Сен 2013 23:31:00
>>54609062
Спасибо, няша! Очень мило.
Побампаю тред.

Втр 10 Сен 2013 23:31:22
>>54608974
Бро, меня тоже банили за "автовайп", которого не было. Модер - пидор.

Втр 10 Сен 2013 23:32:09
>>54608974
кстати, реролл, прокси хорошие оказались, хотя моча может в любой момент нагрянуть.

Втр 10 Сен 2013 23:32:49
Ворует палку колбасы из холодильника, маска то ему нахуя?

Втр 10 Сен 2013 23:33:18
>>54609191
Да, именно тот тред. Диффуры в процессе.

Втр 10 Сен 2013 23:34:07
>>54609191
>он все забанил?
Щито?

Втр 10 Сен 2013 23:34:47
>>54609294
IntelliSence
завайпал, конечно.

Втр 10 Сен 2013 23:36:06
>>54608693
ты у мамы молодец, если посмотреть на то, что ты радуеim аноны и выполняешь все годные реквесты

Втр 10 Сен 2013 23:36:29
>>54609329
Ааа, я уж было подумал, что пропустил что-нибудь

Втр 10 Сен 2013 23:36:37
>>54609413
>радуешь анона
фикс

Втр 10 Сен 2013 23:38:02
ОП, а что у Павлика внутри? Поролон?

Втр 10 Сен 2013 23:39:09
>>54609527
На ощупь - поролон. Но я не ручаюсь за это.

Втр 10 Сен 2013 23:39:36
Оп, ты не забыл про свое обещание?
Мимо ОЛДФАГ

Втр 10 Сен 2013 23:41:56
>>54609600
Ты многое пропустил, анон. Хуец Павлику пришивали уже в следующем треде.

Втр 10 Сен 2013 23:43:07
>>54609723
А куда он делся?

Втр 10 Сен 2013 23:43:36
Братишка, пусть котик покажет писечку.

Втр 10 Сен 2013 23:44:11
>>54609795
Пожалуйста.

Втр 10 Сен 2013 23:44:13
>>54609770
Обратно в ящик. Павлик с вязаным членом выглядит слишком эпатажно.

Втр 10 Сен 2013 23:44:18
>>54609795
Зоофил штоле?

Втр 10 Сен 2013 23:44:26
>>54609452
Спасибо, ОП.
Вдвойне приятно, так как меня зовут так же, как твоего кота.

Втр 10 Сен 2013 23:44:39
>>54609827
Ну и хуй с ним, он, наверное, кастрированный.

Втр 10 Сен 2013 23:45:28
>>54609848
Но у него есть тян.

Втр 10 Сен 2013 23:49:02
>>54609838
Буду тогда понемногу другие реквесты на сцены из своей жизни писать.
Павлик рыдает на последней серии Haibane Renmei.

Втр 10 Сен 2013 23:51:11
>>54610055
Хотя это было уже много лет назад. Просто я не помню более поздних случаев, когда я плакал не от бессильной злобы.
А аниме очень годное, да.

Втр 10 Сен 2013 23:51:23
>>54610055
Какая она по номеру? Мы с Павликом с японской анимацией не дружим.

Втр 10 Сен 2013 23:52:38
>>54607923
>Ах да, косплеить пони Павлик не будет
И сразу вайп.

Втр 10 Сен 2013 23:53:04
>>54610173
13-я, Мир Рэки Молитва Последняя глава

Втр 10 Сен 2013 23:53:10
Биография[править править исходный текст]

Кристоф Виллибальд Глюк родился в семье лесничего, был с детства увлечён музыкой, и поскольку его отец не хотел видеть своего старшего сына музыкантом, Глюк, окончив иезуитскую коллегию в Коммотау, ещё подростком ушёл из дома. После долгих странствий он в 1731 году оказался в Праге и поступил на философский факультет Пражского университета; одновременно брал уроки у знаменитого в те годы чешского композитора Богуслава Черногорского, пел в хоре церкви Св. Иакова, играл на скрипке и виолончели в бродячих ансамблях[1].
Получив образование, Глюк в 1735 году отправился в Вену и был принят в капеллу графа Лобковица, а чуть позже получил приглашение от итальянского мецената А. Мельци стать камер-музыкантом придворной капеллы в Милане. В Италии, на родине оперы, Глюк получил возможность познакомиться с творчеством крупнейших мастеров этого жанра; при этом композицию он изучал под руководством Джованни Саммартини, композитора не столько оперного, сколько симфонического[1].
В декабре 1741 года в Милане состоялась премьера первой оперы Глюка оперы-сериа [Артаксерксk на либретто Пьетро Метастазио. Успех [Артаксерксаk повлёк за собой заказы из разных городов Италии, и в следующие четыре года были созданы не менее успешные оперы-сериа [Деметрийk, [Порk, [Демофонтk, [Гипермнестраk и другие[1].
В 1745 году Глюк гастролировал в Лондоне, а следующие пять лет, с итальянский оперной труппой братьев Минготти, в других европейских столицах, включая Вену. В 1751 году Глюк покинул Минготти ради поста капельмейстера в труппе Джованни Локателли в Праге, а в декабре 1752 года поселился в Вене. Став капельмейстером оркестра князя Йозефа Саксен-Хильдбургхаузенского, Глюк руководил его еженедельными концертами [академиямиk, в которых исполнял как чужие сочинения, так и собственные. По отзывам современников, Глюк был чрезвычайно разносторонним музыкантом: играл на многих инструментах, пел, был выдающимся оперным дирижёром и хорошо знал особенности балетного искусства[2].
В 1754 году, по предложению управляющего венскими театрами графа Дж. Дураццо, он был назначен дирижёром и композитором придворной оперы. О признании, завоёванном композитором уже в эти годы, свидетельствует присвоение ему звания [кавалераk и награждение папским орденом [Золотой шпорыk (1756)[2].
В Вене, постепенно разочаровываясь в традиционной итальянской опере-сериа [опере-арииk, в которой красота мелодии и пения приобретали самодовлеющий характер, а композиторы нередко становились заложниками прихотей примадонн, Глюк обратился к французской комической опере ([Остров Мерлинаk, [Мнимая рабыняk, [Исправившийся пьяницаk, [Одураченный кадиk и др.) и даже к балету: созданный в содружестве с хореографом Г. Анджолини балет-пантомима [Дон Жуанk (по пьесе Ж.-Б. Мольера), настоящая хореографическая драма, стал первым воплощением стремления Глюка превратить оперную сцену в драматическую[3].
В поисках музыкальной драмы[править править исходный текст]


К. В. Глюк. Литография Ф. Э. Феллера
В своих исканиях Глюк находил поддержку у главного интенданта оперы графа Дураццо и его соотечественника поэта и драматурга Раньери де Кальцабиджи, написавшего либретто [Дон Жуанаk. Следующим шагом в направлении музыкальной драмы стала их новая совместная работа опера [Орфей и Эвридикаk, в первой редакции поставленная в Вене 5 октября 1762 года. Под пером Кальцабиджи древнегреческий миф превратился в античную драму, в полном соответствии со вкусами того времени[4], однако ни в Вене, ни в других городах Европы опера не имела успеха у публики.
По заказу двора Глюк продолжал писать оперы в традиционном стиле, не расставаяь, однако, со своей идеей. Новым и более совершенным воплощением его мечты о музыкальной драме стала созданная в содружестве с Кальцабиджи в 1767 году героическая опера [Альцестаk, в первой редакции представленная в Вене 26 декабря того же года. Посвящая оперу великому герцогу Тосканскому, будущему императору Леопольду II, Глюк в предисловии к [Альцестеk писал:
Мне казалось, что музыка должна сыграть по отношению к поэтическому произведению ту же роль, какую играют яркость красок и верно распределенные эффекты светотени, оживляющие фигуры, не изменяя их контуров по отношению к рисунку... Я стремился изгнать из музыки все излишества, против которых тщетно протестуют здравый смысл и справедливость. Я полагал, что увертюра должна осветить зрителям действие и служить как бы вступительным обзором содержания: инструментальная часть должна обусловливаться интересом и напряженностью ситуаций... Вся моя работа должна была свестись к поискам благородной простоты, свободе от показного нагромождения трудностей в ущерб ясности; введение некоторых новых приемов казалось мне ценным постольку, поскольку оно отвечало ситуации. И, наконец, нет такого правила, которое бы я не нарушил ради достижения большей выразительности. Таковы мои принципыk[5].
Такое принципиальное подчинение музыки поэтическому тексту для того времени было революционным; в стремлении преодолеть номерную структуру, характерную для тогдашней оперы-сериа, Глюк объединял эпизоды оперы в большие сцены, пронизанные единым драматическим развитием, он привязал к действию оперы увертюру, которая в то время обычно представляла собою отдельный концертный номер, повысил роль хора и оркестра Ни [Альцестаk, ни третья реформаторская опера на либретто Кальцабиджи [Парис и Еленаk (1770) не нашли поддержки ни у венской, ни у итальянской публики[2].
В обязанности Глюка как придворного композитора входило и обучение музыке юной эрцгерцогини Марии-Антуанетты; став в апреле 1770 года женой наследника французского престола, Мария-Антуанетта пригласила в Париж и Глюка[3]. Однако на решение композитора перенести свою деятельность в столицу Франции в значительно большей степени повлияли другие обстоятельства.
Глюк в Париже[править править исходный текст]


Ария Орфея из оперы Орфей и Эвридика. Автограф
В Париже тем временем вокруг оперы шла борьба, ставшая вторым актом отшумевшей ещё в 50-х годах борьбы между приверженцами итальянской оперы ([буффонистамиk) и французской ([антибуффонистамиk). Это противостояние раскололо даже венценосную семью: французский король Людовик XVI предпочитал итальянскую оперу, в то время как его австрийская супруга Мария-Антуанетта поддерживала национальную французскую. Раскол поразил и знаменитую [Энциклопедиюk: её редактор ДАламбер был одним из лидеров [итальянской партииk, а многие её авторы во главе с Вольтером и Руссо активно поддерживали французскую[3]. Чужестранец Глюк очень скоро стал знаменем [французской партииk, и поскольку итальянскую труппу в Париже в конце 1776 года возглавил знаменитый и популярный в те годы композитор Никколо Пиччини, третий акт этой музыкально-общественной полемики вошёл в историю как борьба между [глюкистамиk и [пиччинистамиk. Спор шёл не о стилях, но о том, чем должен быть оперный спектакль всего лишь оперой, роскошным зрелищем с красивой музыкой и красивым вокалом, или чем-то существенно большим.

Втр 10 Сен 2013 23:54:16
Реквестирую Павлика альфача

Втр 10 Сен 2013 23:54:31
Биография[править править исходный текст]

Кристоф Виллибальд Глюк родился в семье лесничего, был с детства увлечён музыкой, и поскольку его отец не хотел видеть своего старшего сына музыкантом, Глюк, окончив иезуитскую коллегию в Коммотау, ещё подростком ушёл из дома. После долгих странствий он в 1731 году оказался в Праге и поступил на философский факультет Пражского университета; одновременно брал уроки у знаменитого в те годы чешского композитора Богуслава Черногорского, пел в хоре церкви Св. Иакова, играл на скрипке и виолончели в бродячих ансамблях[1].
Получив образование, Глюк в 1735 году отправился в Вену и был принят в капеллу графа Лобковица, а чуть позже получил приглашение от итальянского мецената А. Мельци стать камер-музыкантом придворной капеллы в Милане. В Италии, на родине оперы, Глюк получил возможность познакомиться с творчеством крупнейших мастеров этого жанра; при этом композицию он изучал под руководством Джованни Саммартини, композитора не столько оперного, сколько симфонического[1].
В декабре 1741 года в Милане состоялась премьера первой оперы Глюка оперы-сериа [Артаксерксk на либретто Пьетро Метастазио. Успех [Артаксерксаk повлёк за собой заказы из разных городов Италии, и в следующие четыре года были созданы не менее успешные оперы-сериа [Деметрийk, [Порk, [Демофонтk, [Гипермнестраk и другие[1].
В 1745 году Глюк гастролировал в Лондоне, а следующие пять лет, с итальянский оперной труппой братьев Минготти, в других европейских столицах, включая Вену. В 1751 году Глюк покинул Минготти ради поста капельмейстера в труппе Джованни Локателли в Праге, а в декабре 1752 года поселился в Вене. Став капельмейстером оркестра князя Йозефа Саксен-Хильдбургхаузенского, Глюк руководил его еженедельными концертами [академиямиk, в которых исполнял как чужие сочинения, так и собственные. По отзывам современников, Глюк был чрезвычайно разносторонним музыкантом: играл на многих инструментах, пел, был выдающимся оперным дирижёром и хорошо знал особенности балетного искусства[2].
В 1754 году, по предложению управляющего венскими театрами графа Дж. Дураццо, он был назначен дирижёром и композитором придворной оперы. О признании, завоёванном композитором уже в эти годы, свидетельствует присвоение ему звания [кавалераk и награждение папским орденом [Золотой шпорыk (1756)[2].
В Вене, постепенно разочаровываясь в традиционной итальянской опере-сериа [опере-арииk, в которой красота мелодии и пения приобретали самодовлеющий характер, а композиторы нередко становились заложниками прихотей примадонн, Глюк обратился к французской комической опере ([Остров Мерлинаk, [Мнимая рабыняk, [Исправившийся пьяницаk, [Одураченный кадиk и др.) и даже к балету: созданный в содружестве с хореографом Г. Анджолини балет-пантомима [Дон Жуанk (по пьесе Ж.-Б. Мольера), настоящая хореографическая драма, стал первым воплощением стремления Глюка превратить оперную сцену в драматическую[3].
В поисках музыкальной драмы[править править исходный текст]


К. В. Глюк. Литография Ф. Э. Феллера
В своих исканиях Глюк находил поддержку у главного интенданта оперы графа Дураццо и его соотечественника поэта и драматурга Раньери де Кальцабиджи, написавшего либретто [Дон Жуанаk. Следующим шагом в направлении музыкальной драмы стала их новая совместная работа опера [Орфей и Эвридикаk, в первой редакции поставленная в Вене 5 октября 1762 года. Под пером Кальцабиджи древнегреческий миф превратился в античную драму, в полном соответствии со вкусами того времени[4], однако ни в Вене, ни в других городах Европы опера не имела успеха у публики.
По заказу двора Глюк продолжал писать оперы в традиционном стиле, не расставаяь, однако, со своей идеей. Новым и более совершенным воплощением его мечты о музыкальной драме стала созданная в содружестве с Кальцабиджи в 1767 году героическая опера [Альцестаk, в первой редакции представленная в Вене 26 декабря того же года. Посвящая оперу великому герцогу Тосканскому, будущему императору Леопольду II, Глюк в предисловии к [Альцестеk писал:
Мне казалось, что музыка должна сыграть по отношению к поэтическому произведению ту же роль, какую играют яркость красок и верно распределенные эффекты светотени, оживляющие фигуры, не изменяя их контуров по отношению к рисунку... Я стремился изгнать из музыки все излишества, против которых тщетно протестуют здравый смысл и справедливость. Я полагал, что увертюра должна осветить зрителям действие и служить как бы вступительным обзором содержания: инструментальная часть должна обусловливаться интересом и напряженностью ситуаций... Вся моя работа должна была свестись к поискам благородной простоты, свободе от показного нагромождения трудностей в ущерб ясности; введение некоторых новых приемов казалось мне ценным постольку, поскольку оно отвечало ситуации. И, наконец, нет такого правила, которое бы я не нарушил ради достижения большей выразительности. Таковы мои принципыk[5].
Такое принципиальное подчинение музыки поэтическому тексту для того времени было революционным; в стремлении преодолеть номерную структуру, характерную для тогдашней оперы-сериа, Глюк объединял эпизоды оперы в большие сцены, пронизанные единым драматическим развитием, он привязал к действию оперы увертюру, которая в то время обычно представляла собою отдельный концертный номер, повысил роль хора и оркестра Ни [Альцестаk, ни третья реформаторская опера на либретто Кальцабиджи [Парис и Еленаk (1770) не нашли поддержки ни у венской, ни у итальянской публики[2].
В обязанности Глюка как придворного композитора входило и обучение музыке юной эрцгерцогини Марии-Антуанетты; став в апреле 1770 года женой наследника французского престола, Мария-Антуанетта пригласила в Париж и Глюка[3]. Однако на решение композитора перенести свою деятельность в столицу Франции в значительно большей степени повлияли другие обстоятельства.
Глюк в Париже[править править исходный текст]

Втр 10 Сен 2013 23:54:50
Биография[править править исходный текст]

Кристоф Виллибальд Глюк родился в семье лесничего, был с детства увлечён музыкой, и поскольку его отец не хотел видеть своего старшего сына музыкантом, Глюк, окончив иезуитскую коллегию в Коммотау, ещё подростком ушёл из дома. После долгих странствий он в 1731 году оказался в Праге и поступил на философский факультет Пражского университета; одновременно брал уроки у знаменитого в те годы чешского композитора Богуслава Черногорского, пел в хоре церкви Св. Иакова, играл на скрипке и виолончели в бродячих ансамблях[1].
Получив образование, Глюк в 1735 году отправился в Вену и был принят в капеллу графа Лобковица, а чуть позже получил приглашение от итальянского мецената А. Мельци стать камер-музыкантом придворной капеллы в Милане. В Италии, на родине оперы, Глюк получил возможность познакомиться с творчеством крупнейших мастеров этого жанра; при этом композицию он изучал под руководством Джованни Саммартини, композитора не столько оперного, сколько симфонического[1].
В декабре 1741 года в Милане состоялась премьера первой оперы Глюка оперы-сериа [Артаксерксk на либретто Пьетро Метастазио. Успех [Артаксерксаk повлёк за собой заказы из разных городов Италии, и в следующие четыре года были созданы не менее успешные оперы-сериа [Деметрийk, [Порk, [Демофонтk, [Гипермнестраk и другие[1].
В 1745 году Глюк гастролировал в Лондоне, а следующие пять лет, с итальянский оперной труппой братьев Минготти, в других европейских столицах, включая Вену. В 1751 году Глюк покинул Минготти ради поста капельмейстера в труппе Джованни Локателли в Праге, а в декабре 1752 года поселился в Вене. Став капельмейстером оркестра князя Йозефа Саксен-Хильдбургхаузенского, Глюк руководил его еженедельными концертами [академиямиk, в которых исполнял как чужие сочинения, так и собственные. По отзывам современников, Глюк был чрезвычайно разносторонним музыкантом: играл на многих инструментах, пел, был выдающимся оперным дирижёром и хорошо знал особенности балетного искусства[2].
В 1754 году, по предложению управляющего венскими театрами графа Дж. Дураццо, он был назначен дирижёром и композитором придворной оперы. О признании, завоёванном композитором уже в эти годы, свидетельствует присвоение ему звания [кавалераk и награждение папским орденом [Золотой шпорыk (1756)[2].
В Вене, постепенно разочаровываясь в традиционной итальянской опере-сериа [опере-арииk, в которой красота мелодии и пения приобретали самодовлеющий характер, а композиторы нередко становились заложниками прихотей примадонн, Глюк обратился к французской комической опере ([Остров Мерлинаk, [Мнимая рабыняk, [Исправившийся пьяницаk, [Одураченный кадиk и др.) и даже к балету: созданный в содружестве с хореографом Г. Анджолини балет-пантомима [Дон Жуанk (по пьесе Ж.-Б. Мольера), настоящая хореографическая драма, стал первым воплощением стремления Глюка превратить оперную сцену в драматическую[3].
В поисках музыкальной драмы[править править исходный текст]


К. В. Глюк. Литография Ф. Э. Феллера
В своих исканиях Глюк находил поддержку у главного интенданта оперы графа Дураццо и его соотечественника поэта и драматурга Раньери де Кальцабиджи, написавшего либретто [Дон Жуанаk. Следующим шагом в направлении музыкальной драмы стала их новая совместная работа опера [Орфей и Эвридикаk, в первой редакции поставленная в Вене 5 октября 1762 года. Под пером Кальцабиджи древнегреческий миф превратился в античную драму, в полном соответствии со вкусами того времени[4], однако ни в Вене, ни в других городах Европы опера не имела успеха у публики.
По заказу двора Глюк продолжал писать оперы в традиционном стиле, не расставаяь, однако, со своей идеей. Новым и более совершенным воплощением его мечты о музыкальной драме стала созданная в содружестве с Кальцабиджи в 1767 году героическая опера [Альцестаk, в первой редакции представленная в Вене 26 декабря того же года. Посвящая оперу великому герцогу Тосканскому, будущему императору Леопольду II, Глюк в предисловии к [Альцестеk писал:
Мне казалось, что музыка должна сыграть по отношению к поэтическому произведению ту же роль, какую играют яркость красок и верно распределенные эффекты светотени, оживляющие фигуры, не изменяя их контуров по отношению к рисунку... Я стремился изгнать из музыки все излишества, против которых тщетно протестуют здравый смысл и справедливость. Я полагал, что увертюра должна осветить зрителям действие и служить как бы вступительным обзором содержания: инструментальная часть должна обусловливаться интересом и напряженностью ситуаций... Вся моя работа должна была свестись к поискам благородной простоты, свободе от показного нагромождения трудностей в ущерб ясности; введение некоторых новых приемов казалось мне ценным постольку, поскольку оно отвечало ситуации. И, наконец, нет такого правила, которое бы я не нарушил ради достижения большей выразительности. Таковы мои принципыk[5].
Такое принципиальное подчинение музыки поэтическому тексту для того времени было революционным; в стремлении преодолеть номерную структуру, характерную для тогдашней оперы-сериа, Глюк объединял эпизоды оперы в большие сцены, пронизанные единым драматическим развитием, он привязал к действию оперы увертюру, которая в то время обычно представляла собою отдельный концертный номер, повысил роль хора и оркестра Ни [Альцестаk, ни третья реформаторская опера на либретто Кальцабиджи [Парис и Еленаk (1770) не нашли поддержки ни у венской, ни у итальянской публики[2].
В обязанности Глюка как придворного композитора входило и обучение музыке юной эрцгерцогини Марии-Антуанетты; став в апреле 1770 года женой наследника французского престола, Мария-Антуанетта пригласила в Париж и Глюка[3]. Однако на решение композитора перенести свою деятельность в столицу Франции в значительно большей степени повлияли другие обстоятельства.
Глюк в Париже[править править исходный текст]

Втр 10 Сен 2013 23:54:58
>>54610231
Ну анон, все же мы люди. Я тоже брони, и что теперь? Лучше уж Павлик без поней, чем совсем без Павлика.

Втр 10 Сен 2013 23:55:16
Биография[править править исходный текст]

Кристоф Виллибальд Глюк родился в семье лесничего, был с детства увлечён музыкой, и поскольку его отец не хотел видеть своего старшего сына музыкантом, Глюк, окончив иезуитскую коллегию в Коммотау, ещё подростком ушёл из дома. После долгих странствий он в 1731 году оказался в Праге и поступил на философский факультет Пражского университета; одновременно брал уроки у знаменитого в те годы чешского композитора Богуслава Черногорского, пел в хоре церкви Св. Иакова, играл на скрипке и виолончели в бродячих ансамблях[1].
Получив образование, Глюк в 1735 году отправился в Вену и был принят в капеллу графа Лобковица, а чуть позже получил приглашение от итальянского мецената А. Мельци стать камер-музыкантом придворной капеллы в Милане. В Италии, на родине оперы, Глюк получил возможность познакомиться с творчеством крупнейших мастеров этого жанра; при этом композицию он изучал под руководством Джованни Саммартини, композитора не столько оперного, сколько симфонического[1].
В декабре 1741 года в Милане состоялась премьера первой оперы Глюка оперы-сериа [Артаксерксk на либретто Пьетро Метастазио. Успех [Артаксерксаk повлёк за собой заказы из разных городов Италии, и в следующие четыре года были созданы не менее успешные оперы-сериа [Деметрийk, [Порk, [Демофонтk, [Гипермнестраk и другие[1].
В 1745 году Глюк гастролировал в Лондоне, а следующие пять лет, с итальянский оперной труппой братьев Минготти, в других европейских столицах, включая Вену. В 1751 году Глюк покинул Минготти ради поста капельмейстера в труппе Джованни Локателли в Праге, а в декабре 1752 года поселился в Вене. Став капельмейстером оркестра князя Йозефа Саксен-Хильдбургхаузенского, Глюк руководил его еженедельными концертами [академиямиk, в которых исполнял как чужие сочинения, так и собственные. По отзывам современников, Глюк был чрезвычайно разносторонним музыкантом: играл на многих инструментах, пел, был выдающимся оперным дирижёром и хорошо знал особенности балетного искусства[2].
В 1754 году, по предложению управляющего венскими театрами графа Дж. Дураццо, он был назначен дирижёром и композитором придворной оперы. О признании, завоёванном композитором уже в эти годы, свидетельствует присвоение ему звания [кавалераk и награждение папским орденом [Золотой шпорыk (1756)[2].
В Вене, постепенно разочаровываясь в традиционной итальянской опере-сериа [опере-арииk, в которой красота мелодии и пения приобретали самодовлеющий характер, а композиторы нередко становились заложниками прихотей примадонн, Глюк обратился к французской комической опере ([Остров Мерлинаk, [Мнимая рабыняk, [Исправившийся пьяницаk, [Одураченный кадиk и др.) и даже к балету: созданный в содружестве с хореографом Г. Анджолини балет-пантомима [Дон Жуанk (по пьесе Ж.-Б. Мольера), настоящая хореографическая драма, стал первым воплощением стремления Глюка превратить оперную сцену в драматическую[3].
В поисках музыкальной драмы[править править исходный текст]


К. В. Глюк. Литография Ф. Э. Феллера
В своих исканиях Глюк находил поддержку у главного интенданта оперы графа Дураццо и его соотечественника поэта и драматурга Раньери де Кальцабиджи, написавшего либретто [Дон Жуанаk. Следующим шагом в направлении музыкальной драмы стала их новая совместная работа опера [Орфей и Эвридикаk, в первой редакции поставленная в Вене 5 октября 1762 года. Под пером Кальцабиджи древнегреческий миф превратился в античную драму, в полном соответствии со вкусами того времени[4], однако ни в Вене, ни в других городах Европы опера не имела успеха у публики.
По заказу двора Глюк продолжал писать оперы в традиционном стиле, не расставаяь, однако, со своей идеей. Новым и более совершенным воплощением его мечты о музыкальной драме стала созданная в содружестве с Кальцабиджи в 1767 году героическая опера [Альцестаk, в первой редакции представленная в Вене 26 декабря того же года. Посвящая оперу великому герцогу Тосканскому, будущему императору Леопольду II, Глюк в предисловии к [Альцестеk писал:
Мне казалось, что музыка должна сыграть по отношению к поэтическому произведению ту же роль, какую играют яркость красок и верно распределенные эффекты светотени, оживляющие фигуры, не изменяя их контуров по отношению к рисунку... Я стремился изгнать из музыки все излишества, против которых тщетно протестуют здравый смысл и справедливость. Я полагал, что увертюра должна осветить зрителям действие и служить как бы вступительным обзором содержания: инструментальная часть должна обусловливаться интересом и напряженностью ситуаций... Вся моя работа должна была свестись к поискам благородной простоты, свободе от показного нагромождения трудностей в ущерб ясности; введение некоторых новых приемов казалось мне ценным постольку, поскольку оно отвечало ситуации. И, наконец, нет такого правила, которое бы я не нарушил ради достижения большей выразительности. Таковы мои принципыk[5].
Такое принципиальное подчинение музыки поэтическому тексту для того времени было революционным; в стремлении преодолеть номерную структуру, характерную для тогдашней оперы-сериа, Глюк объединял эпизоды оперы в большие сцены, пронизанные единым драматическим развитием, он привязал к действию оперы увертюру, которая в то время обычно представляла собою отдельный концертный номер, повысил роль хора и оркестра Ни [Альцестаk, ни третья реформаторская опера на либретто Кальцабиджи [Парис и Еленаk (1770) не нашли поддержки ни у венской, ни у итальянской публики[2].
В обязанности Глюка как придворного композитора входило и обучение музыке юной эрцгерцогини Марии-Антуанетты; став в апреле 1770 года женой наследника французского престола, Мария-Антуанетта пригласила в Париж и Глюка[3]. Однако на решение композитора перенести свою деятельность в столицу Франции в значительно большей степени повлияли другие обстоятельства.
Глюк в Париже[править
править исходный текст]

Втр 10 Сен 2013 23:55:32
Пониебушка-вайпер, соси хуец.
Бамп.

Втр 10 Сен 2013 23:55:56
>>54610343
Пусть косплеит. Я давно ему еще это заказывал.

Втр 10 Сен 2013 23:56:18
>>54610372
Давай вместе побамапаем.

Втр 10 Сен 2013 23:56:40
Биография[править править исходный текст]

Кристоф Виллибальд Глюк родился в семье лесничего, был с детства увлечён музыкой, и поскольку его отец не хотел видеть своего старшего сына музыкантом, Глюк, окончив иезуитскую коллегию в Коммотау, ещё подростком ушёл из дома. После долгих странствий он в 1731 году оказался в Праге и поступил на философский факультет Пражского университета; одновременно брал уроки у знаменитого в те годы чешского композитора Богуслава Черногорского, пел в хоре церкви Св. Иакова, играл на скрипке и виолончели в бродячих ансамблях[1].
Получив образование, Глюк в 1735 году отправился в Вену и был принят в капеллу графа Лобковица, а чуть позже получил приглашение от итальянского мецената А. Мельци стать камер-музыкантом придворной капеллы в Милане. В Италии, на родине оперы, Глюк получил возможность познакомиться с творчеством крупнейших мастеров этого жанра; при этом композицию он изучал под руководством Джованни Саммартини, композитора не столько оперного, сколько симфонического[1].
В декабре 1741 года в Милане состоялась премьера первой оперы Глюка оперы-сериа [Артаксерксk на либретто Пьетро Метастазио. Успех [Артаксерксаk повлёк за собой заказы из разных городов Италии, и в следующие четыре года были созданы не менее успешные оперы-сериа [Деметрийk, [Порk, [Демофонтk, [Гипермнестраk и другие[1].
В 1745 году Глюк гастролировал в Лондоне, а следующие пять лет, с итальянский оперной труппой братьев Минготти, в других европейских столицах, включая Вену. В 1751 году Глюк покинул Минготти ради поста капельмейстера в труппе Джованни Локателли в Праге, а в декабре 1752 года поселился в Вене. Став капельмейстером оркестра князя Йозефа Саксен-Хильдбургхаузенского, Глюк руководил его еженедельными концертами [академиямиk, в которых исполнял как чужие сочинения, так и собственные. По отзывам современников, Глюк был чрезвычайно разносторонним музыкантом: играл на многих инструментах, пел, был выдающимся оперным дирижёром и хорошо знал особенности балетного искусства[2].
В 1754 году, по предложению управляющего венскими театрами графа Дж. Дураццо, он был назначен дирижёром и композитором придворной оперы. О признании, завоёванном композитором уже в эти годы, свидетельствует присвоение ему звания [кавалераk и награждение папским орденом [Золотой шпорыk (1756)[2].
В Вене, постепенно разочаровываясь в традиционной итальянской опере-сериа [опере-арииk, в которой красота мелодии и пения приобретали самодовлеющий характер, а композиторы нередко становились заложниками прихотей примадонн, Глюк обратился к французской комической опере ([Остров Мерлинаk, [Мнимая рабыняk, [Исправившийся пьяницаk, [Одураченный кадиk и др.) и даже к балету: созданный в содружестве с хореографом Г. Анджолини балет-пантомима [Дон Жуанk (по пьесе Ж.-Б. Мольера), настоящая хореографическая драма, стал первым воплощением стремления Глюка превратить оперную сцену в драматическую[3].
В поисках музыкальной драмы[править править исходный текст]


К. В. Глюк. Литография Ф. Э. Феллера
В своих исканиях Глюк находил поддержку у главного интенданта оперы графа Дураццо и его соотечественника поэта и драматурга Раньери де Кальцабиджи, написавшего либретто [Дон Жуанаk. Следующим шагом в направлении музыкальной драмы стала их новая совместная работа опера [Орфей и Эвридикаk, в первой редакции поставленная в Вене 5 октября 1762 года. Под пером Кальцабиджи древнегреческий миф превратился в античную драму, в полном соответствии со вкусами того времени[4], однако ни в Вене, ни в других городах Европы опера не имела успеха у публики.
По заказу двора Глюк продолжал писать оперы в традиционном стиле, не расставаяь, однако, со своей идеей. Новым и более совершенным воплощением его мечты о музыкальной драме стала созданная в содружестве с Кальцабиджи в 1767 году героическая опера [Альцестаk, в первой редакции представленная в Вене 26 декабря того же года. Посвящая оперу великому герцогу Тосканскому, будущему императору Леопольду II, Глюк в предисловии к [Альцестеk писал:
Мне казалось, что музыка должна сыграть по отношению к поэтическому произведению ту же роль, какую играют яркость красок и верно распределенные эффекты светотени, оживляющие фигуры, не изменяя их контуров по отношению к рисунку... Я стремился изгнать из музыки все излишества, против которых тщетно протестуют здравый смысл и справедливость. Я полагал, что увертюра должна осветить зрителям действие и служить как бы вступительным обзором содержания: инструментальная часть должна обусловливаться интересом и напряженностью ситуаций... Вся моя работа должна была свестись к поискам благородной простоты, свободе от показного нагромождения трудностей в ущерб ясности; введение некоторых новых приемов казалось мне ценным постольку, поскольку оно отвечало ситуации. И, наконец, нет такого правила, которое бы я не нарушил ради достижения большей выразительности. Таковы мои принципыk[5].
Такое принципиальное подчинение музыки поэтическому тексту для того времени было революционным; в стремлении преодолеть номерную структуру, характерную для тогдашней оперы-сериа, Глюк объединял эпизоды оперы в большие сцены, пронизанные единым драматическим развитием, он привязал к действию оперы увертюру, которая в то время обычно представляла собою отдельный концертный номер, повысил роль хора и оркестра Ни [Альцестаk, ни третья реформаторская опера на либретто Кальцабиджи [Парис и Еленаk (1770) не нашли поддержки ни у венской, ни у итальянской публики[2].
В обязанности Глюка как придворного композитора входило и обучение музыке юной эрцгерцогини Марии-Антуанетты; став в апреле 1770 года женой наследника французского престола, Мария-Антуанетта пригласила в Париж и Глюка[3]. Однако на решение композитора пходный текст]

Втр 10 Сен 2013 23:56:57
>>54610389
>Пусть косплеит
Сначала отсоси сам себе с пруфами, хуеплет.

Втр 10 Сен 2013 23:57:06
Глюк в Париже[править править исходный текст]


Ария Орфея из оперы Орфей и Эвридика. Автограф
В Париже тем временем вокруг оперы шла борьба, ставшая вторым актом отшумевшей ещё в 50-х годах борьбы между приверженцами итальянской оперы ([буффонистамиk) и французской ([антибуффонистамиk). Это противостояние раскололо даже венценосную семью: французский король Людовик XVI предпочитал итальянскую оперу, в то время как его австрийская супруга Мария-Антуанетта поддерживала национальную французскую. Раскол поразил и знаменитую [Энциклопедиюk: её редактор ДАламбер был одним из лидеров [итальянской партииk, а многие её авторы во главе с Вольтером и Руссо активно поддерживали французскую[3]. Чужестранец Глюк очень скоро стал знаменем [французской партииk, и поскольку итальянскую труппу в Париже в конце 1776 года возглавил знаменитый и популярный в те годы композитор Никколо Пиччини, третий акт этой музыкально-общественной полемики вошёл в историю как борьба между [глюкистамиk и [пиччинистамиk. Спор шёл не о стилях, но о том, чем должен быть оперный спектакль всего лишь оперой, роскошным зрелищем с красивой музыкой и красивым вокалом, или чем-то существенно большим.
В начале 70-х годов реформаторские оперы Глюка были неизвестны в Париже; в августе 1772 года атташе французского посольства в Вене Франсуа ле Бланк дю Рулле привлёк к ним внимание публики на страницах парижского журнала [Mercure de Francek. Пути Глюка и Кальцабиджи разошлись: с переориентацией на Париж главным либреттистом реформатора стал дю Рулле; в содружестве с ним для французской публики была написана опера [Ифигения в Авлидеk (на основе трагедии Ж. Расина), поставленная в Париже 19 апреля 1774 года. Успех закрепила новая, французская редакция [Орфея и Эвридикиk[3].
Признание в Париже не осталось незамеченным в Вене: 18 октября 1774 года Глюку было присвоено звание [действительного императорского и королевского придворного композитораk с ежегодным жалованием в 2000 гульденов. Поблагодарив за оказанную честь, Глюк вернулся во Францию, где в начале 1775 года была поставлена новая редакция его комической оперы [Очарованное дерево, или Обманутый опекунk (написанной ещё в 1759 году), а в апреле, в Гранд-Опера, новая редакция [Альцестыk[2].
Парижский период историки музыки считают самым значительным в творчестве Глюка; борьба между [глюкистамиk и [пиччинистамиk, с неизбежностью обернувшаяся личным соперничеством композиторов (что, по свидетельствам современников, не сказывалось на их взаимоотношениях), шла с переменным успехом; к середине 70-х годов и [французская партияk раскололась на приверженцев традиционной французской оперы (Ж. Б. Люлли и Ж. Ф. Рамо), с одной стороны, и новой французской оперы Глюка с другой. Вольно или невольно Глюк сам бросил вызов традиционалистам, использовав для своей героической оперы [Армидаk либретто, написанное Ф. Кино (по поэме Т. Тассо Освобождённый Иерусалим) для одноимённой оперы Люлли. [Армидаk, премьера которой состоялась в Гранд-Опера 23 сентября 1777 года, была, по-видимому, настолько по-разному воспринята представителями различных [партийk, что и 200 лет спустя одни говорили об [огромном успехеk[2], другие о [неудачеk[3].
И тем не менее эта борьба закончилась победой Глюка, когда 18 мая 1779 года в парижской Гранд-Опера была представлена его опера [Ифигения в Тавридеk (на либретто Н. Гнияра и Л. дю Рулле по мотивам трагедии Еврипида), которую и поныне многие считают лучшей оперой композитора. Сам Никколо Пиччинни признал [музыкальную революциюk Глюка[2]. Тогда же Ж. А. Гудон изваял беломраморный бюст Глюка, позже установленный в вестибюле Королевской Академии музыки между бюстами Рамо и Люлли[3].
Последние годы[править править исходный текст]
24 сентября 1779 года в Париже состоялась премьера последней оперы Глюка [Эхо и Нарциссk; однако ещё раньше, в июле, композитора поразила тяжёлая болезнь, обернувшаяся частичным параличом. Осенью того же года Глюк вернулся в Вену, которую больше не покидал (новый приступ болезни случился в июне 1781 года).


Памятник К. В. Глюку в Вене
В этот период композитор продолжил начатую ещё в 1773 году работу над одами и песнями для голоса и фортепиано на стихи Ф. Г. Клопштока (Klopstocks Oden und Lieder beim Clavier zu singen in Musik gesetzt), мечтал о создании немецкой национальной оперы на сюжет Клопштока [Битва Арминияk, но этим планам не суждено было осуществиться[1]. Предчувствуя скорый уход, в 1782 году[6] Глюк написал [De profundisk небольшое сочинение для четырёхголосного хора и оркестра на текст 129-го псалма, которое 17 ноября 1787 года на похоронах композитора было исполнено его учеником и последователем Антонио Сальери[2].
Творчество[править править исходный текст]

Основная статья: Список опер Кристофа Виллибальда Глюка
Кристоф Виллибальд Глюк был композитором преимущественно оперным; ему принадлежат 107 опер[2][7], из которых и поныне не сходят со сцены [Орфей и Эвридикаk (1762), [Альцестаk (1767), [Ифигения в Авлидеk (1774), [Армидаk (1777), [Ифигения в Тавридеk (1779). Ещё большей популярностью пользуются отдельные фрагменты из его опер, которые давно приобрели самостоятельную жизнь на концертной эстраде: Танец теней (он же [Мелодияk) и Танец фурий из [Орфея и Эвридикиk, увертюры к операм [Альцестаk и [Ифигения в Авлидеk и другие.
Интерес к творчеству композитора возрастает, и за последние десятилетия слушателям были возвращены забытые в своё время [Парис и Еленаk (1770, Вена, либретто Кальцабиджи), [Аэцийk, комическая опера [Непредвиденная встречаk (1764, Вена, либр. Л. Данкура), балет [Дон Жуанk Не забыт и его [De profundisk.
В конце жизни Глюк говорил, что [только иностранец Сальериk перенял от него его манеры, [ибо ни один немец их изучить не хотелk[8]; тем не менее реформы Глюка нашли немало последователей в разных странах, из которых каждый по-своему применял его принципы в собственном творчестве, помимо Антонио Сальери, это прежде всего Луиджи Керубини, Гаспаре Спонтини и Л. ван Бетховен, а позже Гектор Берлиоз, назвавший Глюка [Эсхилом музыкиk, и Рихард Вагнер, который полвека спустя столкнулся на оперной сцене всё с тем же [костюмированным концертомk, против которого была направлена реформа Глюка. В России его поклонником и последователем был Михаил Глинка. Влияние Глюка у многих композиторов заметно и вне оперного творчества; кроме Бетховена и Берлиоза, это относится и к Роберту Шуману.
Глюку принадлежит также ряд сочинений для оркестра симфоний или увертюр, концерт для флейты с оркестром (G-dur), 6 трио-сонат для 2-х скрипок и генерал-баса, написанных ещё в 40-х годах. В содружестве с Г. Анджолини, кроме [Дон Жуанаk, Глюк создал ещё три балета: [Александрk (1765), а также [Семирамидаk (1765) и [Китайский сиротаk оба по трагедиям Вольтера.

Втр 10 Сен 2013 23:57:19
Почему именно Павлик? Пригорает чутка от этого имени, лол.

Втр 10 Сен 2013 23:57:47
>>54607923
Подожги его!

Втр 10 Сен 2013 23:58:00
>>54610430
Соси хуй, быдло

Втр 10 Сен 2013 23:58:37
Глюк в Париже[править править исходный текст]


Ария Орфея из оперы Орфей и Эвридика. Автограф
В Париже тем временем вокруг оперы шла борьба, ставшая вторым актом отшумевшей ещё в 50-х годах борьбы между приверженцами итальянской оперы ([буффонистамиk) и французской ([антибуффонистамиk). Это противостояние раскололо даже венценосную семью: французский король Людовик XVI предпочитал итальянскую оперу, в то время как его австрийская супруга Мария-Антуанетта поддерживала национальную французскую. Раскол поразил и знаменитую [Энциклопедиюk: её редактор ДАламбер был одним из лидеров [итальянской партииk, а многие её авторы во главе с Вольтером и Руссо активно поддерживали французскую[3]. Чужестранец Глюк очень скоро стал знаменем [французской партииk, и поскольку итальянскую труппу в Париже в конце 1776 года возглавил знаменитый и популярный в те годы композитор Никколо Пиччини, третий акт этой музыкально-общественной полемики вошёл в историю как борьба между [глюкистамиk и [пиччинистамиk. Спор шёл не о стилях, но о том, чем должен быть оперный спектакль всего лишь оперой, роскошным зрелищем с красивой музыкой и красивым вокалом, или чем-то существенно большим.
В начале 70-х годов реформаторские оперы Глюка были неизвестны в Париже; в августе 1772 года атташе французского посольства в Вене Франсуа ле Бланк дю Рулле привлёк к ним внимание публики на страницах парижского журнала [Mercure de Francek. Пути Глюка и Кальцабиджи разошлись: с переориентацией на Париж главным либреттистом реформатора стал дю Рулле; в содружестве с ним для французской публики была написана опера [Ифигения в Авлидеk (на основе трагедии Ж. Расина), поставленная в Париже 19 апреля 1774 года. Успех закрепила новая, французская редакция [Орфея и Эвридикиk[3].
Признание в Париже не осталось незамеченным в Вене: 18 октября 1774 года Глюку было присвоено звание [действительного императорского и королевского придворного композитораk с ежегодным жалованием в 2000 гульденов. Поблагодарив за оказанную честь, Глюк вернулся во Францию, где в начале 1775 года была поставлена новая редакция его комической оперы [Очарованное дерево, или Обманутый опекунk (написанной ещё в 1759 году), а в апреле, в Гранд-Опера, новая редакция [Альцестыk[2].
Парижский период историки музыки считают самым значительным в творчестве Глюка; борьба между [глюкистамиk и [пиччинистамиk, с неизбежностью обернувшаяся личным соперничеством композиторов (что, по свидетельствам современников, не сказывалось на их взаимоотношениях), шла с переменным успехом; к середине 70-х годов и [французская партияk раскололась на приверженцев традиционной французской оперы (Ж. Б. Люлли и Ж. Ф. Рамо), с одной стороны, и новой французской оперы Глюка с другой. Вольно или невольно Глюк сам бросил вызов традиционалистам, использовав для своей героической оперы [Армидаk либретто, написанное Ф. Кино (по поэме Т. Тассо Освобождённый Иерусалим) для одноимённой оперы Люлли. [Армидаk, премьера которой состоялась в Гранд-Опера 23 сентября 1777 года, была, по-видимому, настолько по-разному воспринята представителями различных [партийk, что и 200 лет спустя одни говорили об [огромном успехеk[2], другие о [неудачеk[3].
И тем не менее эта борьба закончилась победой Глюка, когда 18 мая 1779 года в парижской Гранд-Опера была представлена его опера [Ифигения в Тавридеk (на либретто Н. Гнияра и Л. дю Рулле по мотивам трагедии Еврипида), которую и поныне многие считают лучшей оперой композитора. Сам Никколо Пиччинни признал [музыкальную революциюk Глюка[2]. Тогда же Ж. А. Гудон изваял беломраморный бюст Глюка, позже установленный в вестибюле Королевской Академии музыки между бюстами Рамо и Люлли[3].
Последние годы[править править исходный текст]
24 сентября 1779 года в Париже состоялась премьера последней оперы Глюка [Эхо и Нарциссk; однако ещё раньше, в июле, композитора поразила тяжёлая болезнь, обернувшаяся частичным параличом. Осенью того же года Глюк вернулся в Вену, которую больше не покидал (новый приступ болезни случился в июне 1781 года).


Памятник К. В. Глюку в Вене
В этот период композитор продолжил начатую ещё в 1773 году работу над одами и песнями для голоса и фортепиано на стихи Ф. Г. Клопштока (Klopstocks Oden und Lieder beim Clavier zu singen in Musik gesetzt), мечтал о создании немецкой национальной оперы на сюжет Клопштока [Битва Арминияk, но этим планам не суждено было осуществиться[1]. Предчувствуя скорый уход, в 1782 году[6] Глюк написал [De profundisk небольшое сочинение для четырёхголосного хора и оркестра на текст 129-го псалма, которое 17 ноября 1787 года на похоронах композитора было исполнено его учеником и последователем Антонио Сальери[2].
Творчество[править править исходный текст]

Основная статья: Список опер Кристофа Виллибальда Глюка
Кристоф Виллибальд Глюк был композитором преимущественно оперным; ему принадлежат 107 опер[2][7], из которых и поныне не сходят со сцены [Орфей и Эвридикаk (1762), [Альцестаk (1767), [Ифигения в Авлидеk (1774), [Армидаk (1777), [Ифигения в Тавридеk (1779). Ещё большей популярностью пользуются отдельные фрагменты из его опер, которые давно приобрели самостоятельную жизнь на концертной эстраде: Танец теней (он же [Мелодияk) и Танец фурий из [Орфея и Эвридикиk, увертюры к операм [Альцестаk и [Ифигения в Авлидеk и другие.
Интерес к творчеству композитора возрастает, и за последние десятилетия слушателям были возвращены забытые в своё время [Парис и Еленаk (1770, Вена, либретто Кальцабиджи), [Аэцийk, комическая опера [Непредвиденная встречаk (1764, Вена, либр. Л. Данкура), балет [Дон Жуанk Не забыт и его [De profundisk.
В конце жизни Глюк говорил, что [только иностранец Сальериk перенял от него его манеры, [ибо ни один немец их изучить не хотелk[8]; тем не менее реформы Глюка нашли немало последователей в разных странах, из которых каждый по-своему применял его принципы в собственном творчестве, помимо Антонио Сальери, это прежде всего Луиджи Керубини, Гаспаре Спонтини и Л. ван Бетховен, а позже Гектор Берлиоз, назвавший Глюка [Эсхилом музыкиk, и Рихард Вагнер, который полвека спустя столкнулся на оперной сцене всё с тем же [костюмированным концертомk, против которого была направлена реформа Глюка. В России его поклонником и последователем был Михаил Глинка. Влияние Глюка у многих композиторов заметно и вне оперного творчества; кроме Бетховена и Берлиоза, это относится и к Роберту Шуману.
Глюку принадлежит также ряд сочинений для оркестра симфоний или увертюр, концерт для флейты с оркестром (G-dur), 6 трио-сонат для 2-х скрипок и генерал-баса, написанных ещё в 40-х годах. В содружестве с Г. Анджолини, кроме [Дон Жуанаk, Глюк создал ещё три балета: [Александрk (1765), а также [Семир

Втр 10 Сен 2013 23:59:01
>>54610461
А что такого? Меня тоже так зовут. Правда, когда именно Павликом, а не Пашей или Павлом зовут - да, коробит.

Втр 10 Сен 2013 23:59:07
>>54610461
Из эпизода Family Guy в русской озвучке: пашка.ком/video3018176_159348023

Втр 10 Сен 2013 23:59:07
Глюк в Париже[править править исходный текст]


Ария Орфея из оперы Орфей и Эвридика. Автограф
В Париже тем временем вокруг оперы шла борьба, ставшая вторым актом отшумевшей ещё в 50-х годах борьбы между приверженцами итальянской оперы ([буффонистамиk) и французской ([антибуффонистамиk). Это противостояние раскололо даже венценосную семью: французский король Людовик XVI предпочитал итальянскую оперу, в то время как его австрийская супруга Мария-Антуанетта поддерживала национальную французскую. Раскол поразил и знаменитую [Энциклопедиюk: её редактор ДАламбер был одним из лидеров [итальянской партииk, а многие её авторы во главе с Вольтером и Руссо активно поддерживали французскую[3]. Чужестранец Глюк очень скоро стал знаменем [французской партииk, и поскольку итальянскую труппу в Париже в конце 1776 года возглавил знаменитый и популярный в те годы композитор Никколо Пиччини, третий акт этой музыкально-общественной полемики вошёл в историю как борьба между [глюкистамиk и [пиччинистамиk. Спор шёл не о стилях, но о том, чем должен быть оперный спектакль всего лишь оперой, роскошным зрелищем с красивой музыкой и красивым вокалом, или чем-то существенно большим.
В начале 70-х годов реформаторские оперы Глюка были неизвестны в Париже; в августе 1772 года атташе французского посольства в Вене Франсуа ле Бланк дю Рулле привлёк к ним внимание публики на страницах парижского журнала [Mercure de Francek. Пути Глюка и Кальцабиджи разошлись: с переориентацией на Париж главным либреттистом реформатора стал дю Рулле; в содружестве с ним для французской публики была написана опера [Ифигения в Авлидеk (на основе трагедии Ж. Расина), поставленная в Париже 19 апреля 1774 года. Успех закрепила новая, французская редакция [Орфея и Эвридикиk[3].
Признание в Париже не осталось незамеченным в Вене: 18 октября 1774 года Глюку было присвоено звание [действительного императорского и королевского придворного композитораk с ежегодным жалованием в 2000 гульденов. Поблагодарив за оказанную честь, Глюк вернулся во Францию, где в начале 1775 года была поставлена новая редакция его комической оперы [Очарованное дерево, или Обманутый опекунk (написанной ещё в 1759 году), а в апреле, в Гранд-Опера, новая редакция [Альцестыk[2].
Парижский период историки музыки считают самым значительным в творчестве Глюка; борьба между [глюкистамиk и [пиччинистамиk, с неизбежностью обернувшаяся личным соперничеством композиторов (что, по свидетельствам современников, не сказывалось на их взаимоотношениях), шла с переменным успехом; к середине 70-х годов и [французская партияk раскололась на приверженцев традиционной французской оперы (Ж. Б. Люлли и Ж. Ф. Рамо), с одной стороны, и новой французской оперы Глюка с другой. Вольно или невольно Глюк сам бросил вызов традиционалистам, использовав для своей героической оперы [Армидаk либретто, написанное Ф. Кино (по поэме Т. Тассо Освобождённый Иерусалим) для одноимённой оперы Люлли. [Армидаk, премьера которой состоялась в Гранд-Опера 23 сентября 1777 года, была, по-видимому, настолько по-разному воспринята представителями различных [партийk, что и 200 лет спустя одни говорили об [огромном успехеk[2], другие о [неудачеk[3].
И тем не менее эта борьба закончилась победой Глюка, когда 18 мая 1779 года в парижской Гранд-Опера была представлена его опера [Ифигения в Тавридеk (на либретто Н. Гнияра и Л. дю Рулле по мотивам трагедии Еврипида), которую и поныне многие считают лучшей оперой композитора. Сам Никколо Пиччинни признал [музыкальную революциюk Глюка[2]. Тогда же Ж. А. Гудон изваял беломраморный бюст Глюка, позже установленный в вестибюле Королевской Академии музыки между бюстами Рамо и Люлли[3].
Последние годы[править править исходный текст]
24 сентября 1779 года в Париже состоялась премьера последней оперы Глюка [Эхо и Нарциссk; однако ещё раньше, в июле, композитора поразила тяжёлая болезнь, обернувшаяся частичным параличом. Осенью того же года Глюк вернулся в Вену, которую больше не покидал (новый приступ болезни случился в июне 1781 года).


Памятник К. В. Глюку в Вене
В этот период композитор продолжил начатую ещё в 1773 году работу над одами и песнями для голоса и фортепиано на стихи Ф. Г. Клопштока (Klopstocks Oden und Lieder beim Clavier zu singen in Musik gesetzt), мечтал о создании немецкой национальной оперы на сюжет Клопштока [Битва Арминияk, но этим планам не суждено было осуществиться[1]. Предчувствуя скорый уход, в 1782 году[6] Глюк написал [De profundisk небольшое сочинение для четырёхголосного хора и оркестра на текст 129-го псалма, которое 17 ноября 1787 года на похоронах композитора было исполнено его учеником и последователем Антонио Сальери[2].
Творчество[править править исходный текст]

Основная статья: Список опер Кристофа Виллибальда Глюка
Кристоф Виллибальд Глюк был композитором преимущественно оперным; ему принадлежат 107 опер[2][7], из которых и поныне не сходят со сцены [Орфей и Эвридикаk (1762), [Альцестаk (1767), [Ифигения в Авлидеk (1774), [Армидаk (1777), [Ифигения в Тавридеk (1779). Ещё большей популярностью пользуются отдельные фрагменты из его опер, которые давно приобрели самостоятельную жизнь на концертной эстраде: Танец теней (он же [Мелодияk) и Танец фурий из [Орфея и Эвридикиk, увертюры к операм [Альцестаk и [Ифигения в Авлидеk и другие.
Интерес к творчеству композитора возрастает, и за последние десятилетия слушателям были возвращены забытые в своё время [Парис и Еленаk (1770, Вена, либретто Кальцабиджи), [Аэцийk, комическая опера [Непредвиденная встречаk (1764, Вена, либр. Л. Данкура), балет [Дон Жуанk Не забыт и его [De profundisk.
В конце жизни Глюк говорил, что [только иностранец Сальериk перенял от него его манеры, [ибо ни один немец их изучить не хотелk[8]; тем не менее реформы Глюка нашли немало последователей в разных странах, из которых каждый по-своему применял его принципы в собственном творчестве, помимо Антонио Сальери, это прежде всего Луиджи Керубини, Гаспаре Спонтини и Л. ван Бетховен, а позже Гектор Берлиоз, назвавший Глюка [Эсхилом музыкиk, и Рихард Вагнер, который полвека спустя столкнулся на оперной сцене всё с тем же [костюмированным концертомk, против которого была направлена реформа Глюка. В России его поклонником и последователем был Михаил Глинка. Влияние Глюка у многих композиторов заметно и вне оперного творчества; кроме Бетховена и Берлиоза, это относится и к Роберту Шуману.
Глюку принадлежит также ряд сочинений для оркестра симфоний или увертю создал ещё три балета: [Александрk (1765), а также [Семирамидаk (1765) и [Китайский сиротаk оба по трагедиям Вольтера.

Втр 10 Сен 2013 23:59:47
Глюк в Париже[править править исходный текст]


Ария Орфея из оперы Орфей и Эвридика. Автограф
В Париже тем временем вокруг оперы шла борьба, ставшая вторым актом отшумевшей ещё в 50-х годах борьбы между приверженцами итальянской оперы ([буффонистамиk) и французской ([антибуффонистамиk). Это противостояние раскололо даже венценосную семью: французский король Людовик XVI предпочитал итальянскую оперу, в то время как его австрийская супруга Мария-Антуанетта поддерживала национальную французскую. Раскол поразил и знаменитую [Энциклопедиюk: её редактор ДАламбер был одним из лидеров [итальянской партииk, а многие её авторы во главе с Вольтером и Руссо активно поддерживали французскую[3]. Чужестранец Глюк очень скоро стал знаменем [французской партииk, и поскольку итальянскую труппу в Париже в конце 1776 года возглавил знаменитый и популярный в те годы композитор Никколо Пиччини, третий акт этой музыкально-общественной полемики вошёл в историю как борьба между [глюкистамиk и [пиччинистамиk. Спор шёл не о стилях, но о том, чем должен быть оперный спектакль всего лишь оперой, роскошным зрелищем с красивой музыкой и красивым вокалом, или чем-то существенно большим.
В начале 70-х годов реформаторские оперы Глюка были неизвестны в Париже; в августе 1772 года атташе французского посольства в Вене Франсуа ле Бланк дю Рулле привлёк к ним внимание публики на страницах парижского журнала [Mercure de Francek. Пути Глюка и Кальцабиджи разошлись: с переориентацией на Париж главным либреттистом реформатора стал дю Рулле; в содружестве с ним для французской публики была написана опера [Ифигения в Авлидеk (на основе трагедии Ж. Расина), поставленная в Париже 19 апреля 1774 года. Успех закрепила новая, французская редакция [Орфея и Эвридикиk[3].
Признание в Париже не осталось незамеченным в Вене: 18 октября 1774 года Глюку было присвоено звание [действительного императорского и королевского придворного композитораk с ежегодным жалованием в 2000 гульденов. Поблагодарив за оказанную честь, Глюк вернулся во Францию, где в начале 1775 года была поставлена новая редакция его комической оперы [Очарованное дерево, или Обманутый опекунk (написанной ещё в 1759 году), а в апреле, в Гранд-Опера, новая редакция [Альцестыk[2].
Парижский период историки музыки считают самым значительным в творчестве Глюка; борьба между [глюкистамиk и [пиччинистамиk, с неизбежностью обернувшаяся личным соперничеством композиторов (что, по свидетельствам современников, не сказывалось на их взаимоотношениях), шла с переменным успехом; к середине 70-х годов и [французская партияk раскололась на приверженцев традиционной французской оперы (Ж. Б. Люлли и Ж. Ф. Рамо), с одной стороны, и новой французской оперы Глюка с другой. Вольно или невольно Глюк сам бросил вызов традиционалистам, использовав для своей героической оперы [Армидаk либретто, написанное Ф. Кино (по поэме Т. Тассо Освобождённый Иерусалим) для одноимённой оперы Люлли. [Армидаk, премьера которой состоялась в Гранд-Опера 23 сентября 1777 года, была, по-видимому, настолько по-разному воспринята представителями различных [партийk, что и 200 лет спустя одни говорили об [огромном успехеk[2], другие о [неудачеk[3].
И тем не менее эта борьба закончилась победой Глюка, когда 18 мая 1779 года в парижской Гранд-Опера была представлена его опера [Ифигения в Тавридеk (на либретто Н. Гнияра и Л. дю Рулле по мотивам трагедии Еврипида), которую и поныне многие считают лучшей оперой композитора. Сам Никколо Пиччинни признал [музыкальную революциюk Глюка[2]. Тогда же Ж. А. Гудон изваял беломраморный бюст Глюка, позже установленный в вестибюле Королевской Академии музыки между бюстами Рамо и Люлли[3].
Последние годы[править править исходный текст]
24 сентября 1779 года в Париже состоялась премьера последней оперы Глюка [Эхо и Нарциссk; однако ещё раньше, в июле, композитора поразила тяжёлая болезнь, обернувшаяся частичным параличом. Осенью того же года Глюк вернулся в Вену, которую больше не покидал (новый приступ болезни случился в июне 1781 года).


Памятник К. В. Глюку в Вене
В этот период композитор продолжил начатую ещё в 1773 году работу над одами и песнями для голоса и фортепиано на стихи Ф. Г. Клопштока (Klopstocks Oden und Lieder beim Clavier zu singen in Musik gesetzt), мечтал о создании немецкой национальной оперы на сюжет Клопштока [Битва Арминияk, но этим планам не суждено было осуществиться[1]. Предчувствуя скорый уход, в 1782 году[6] Глюк написал [De profundisk небольшое сочинение для четырёхголосного хора и оркестра на текст 129-го псалма, которое 17 ноября 1787 года на похоронах композитора было исполнено его учеником и последователем Антонио Сальери[2].
Творчество[править править исходный текст]

Основная статья: Список опер Кристофа Виллибальда Глюка
Кристоф Виллибальд Глюк был композитором преимущественно оперным; ему принадлежат 107 опер[2][7], из которых и поныне не сходят со сцены [Орфей и Эвридикаk (1762), [Альцестаk (1767), [Ифигения в Авлидеk (1774), [Армидаk (1777), [Ифигения в Тавридеk (1779). Ещё большей популярностью пользуются отдельные фрагменты из его опер, которые давно приобрели самостоятельную жизнь на концертной эстраде: Танец теней (он же [Мелодияk) и Танец фурий из [Орфея и Эвридикиk, увертюры к операм [Альцестаk и [Ифигения в Авлидеk и другие.
Интерес к творчеству композитора возрастает, и за последние десятилетия слушателям были возвращены забытые в своё время [Парис и Еленаk (1770, Вена, либретто Кальцабиджи), [Аэцийk, комическая опера [Непредвиденная встречаk (1764, Вена, либр. Л. Данкура), балет [Дон Жуанk Не забыт и его [De profundisk.
В конце жизни Глюк говорил, что [только иностранец Сальериk перенял от него его манеры, [ибо ни один немец их изучить не хотелk[8]; тем не менее реформы Глюка нашли немало последователей в разных странах, из которых каждый по-своему применял его принципы в собственном творчестве, помимо Антонио Сальери, это прежде всего Луиджи Керубини, Гаспаре Спонтини и Л. ван Бетховен, а позже Гектор Берлиоз, назвавший Глюка [Эсхилом музыкиk, и Рихард Вагнер, который полвека спустя столкнулся на оперной сцене всё с тем же [костюмированным концертомk, против которого была направлена реформа Глюка. В России его поклонником и последователем был Михаил Глинка. Влияние Глюка у многих композиторов заметно и вне оперного творчества; кроме Бетховена и Берлиоза, это относится и к Роберту Шуману.
Глюку принадлежит также ряд сочинений для оркестра симфонийаk, Глюк создал ещё три балета: [Александрk (1765), а также [Семирамидаk (1765) и [Китайский сиротаk оба по трагедиям Вольтера.

Срд 11 Сен 2013 00:00:04
Правило трёх очков за победу (англ. Three points for a win rule) правило начисления очков футбольным командам во внутренних национальных чемпионатах, групповых этапах клубных турниров и соревнований национальных сборных, заключающееся в следующем: за победу команда получает три очка в турнирной таблице, за ничью получает только одно очко и в случае проигрыша очков не получает. Ранее команда получала только два очка за победу.
Правило впервые применялось в футболе в 1981 году во время проведения чемпионата Англии. В рамках проведения отборочных турниров и финальных частей чемпионатов мира и континентальных чемпионатов правило действует с 1994 года после проведения чемпионата мира в США. ФИФА официально утвердило правило в 1995 году: в том же году трёхочковая система была задействована в чемпионате России.
Основной целью правила являлось стимулирование команд в чемпионатах к более агрессивным и атакующим действиям, поскольку ценность каждой победы в чемпионате возрастала как минимум в полтора раза. Введение правила повлияло на расстановки преимущественно в тех чемпионатах, где играло не менее 16 команд.
Содержание [убрать]
1 Обоснования для правила
2 История
2.1 Хронология введения правила
3 Варианты
4 В хоккее
5 См. также
6 Примечания
7 Ссылки
Обоснования для правила[править править исходный текст]

Когда действовало старое правило двух очков за победу (на логическом основании того, что в случае ничьи команды делили очки поровну, а победитель получал всё), футбольные тренеры обычно делали ставку на победу дома и ничью в гостях. Это вызывало значительные недовольства среди фанатов и экспертов из-за однообразной игры.
Ввод правила трёх очков позволял к концу матча при случае ничьей обострить игру в самом конце встречи: если команду не устраивал счёт, то она готова была рискнуть и побороться за три очка, несмотря на угрозу пропустить роковой гол и потерять все очки. К тому же это снижало риск того, что некоторые команды могли сыграть вничью для определённых достижений (победа в турнире или сохранение прописки в лиге). Ранее правило двух очков за победу развязывало руки некоторым лицам, заинтересованным в сдаче определённых матчей. Ввод нового правила позволял командам играть в более позитивном и атакующем стиле[1].
Критика правила трёх очков за победу заключается в том, что один гол в конце встречи может разрушить все планы и деморализовать команду на длительный срок. Среднее число матчей в Англии, оканчивающееся вничью, так и не изменилось со времён ввода нового правила[2], однако в таких странах, как Турция, это правило повысило зрелищность футбола: среднее число голов в матчах турецкого чемпионата значительно возросло[3].
История[править править исходный текст]

Автором правила является футбольный тренер Джимми Хилл, предложивший ввести это правило в Футбольной лиге Англии[4]. В 1981 году в рамках эксперимента в Англии прошёл чемпионат по такой системе, однако популярным это правило стало только после чемпионата мира 1994 года, когда в 1995 году ФИФА официально утвердило его в регламенте чемпионата мира. Изменение правила привело к тому, что некоторые команды по новым правилам уже не выходили из групп на чемпионатах мира (не только по причине изменения числа участников и отмене правила сравнения команд из нескольких групп): в 2010 году из группы не вышла сборная Новой Зеландии (по старым правилам она вышла бы за счёт разницы мячей).
Хронология введения правила[править править исходный текст]
1981: Англия
1982: Израиль[5]
1983: Новая Зеландия[6]
1987: Турция
1988: Норвегия[7]
1990: Швеция[8]
1992: Греция[9], Финляндия
1993: Бельгия (Дивизион 2), Болгария[10], Ирландия[11], Италия (Серия C)
1994: Хорватия, Чехия[12], Франция[13], Венгрия, Италия (Серия A), Румыния, Шотландия
1995: Аргентина, Австрия, Бельгия (Дивизион 1), Бразилия, Колумбия, Дания, Германия, Мексика, Нидерланды, Польша, Португалия, Россия, Испания, Швейцария, Уругвай
2000: США[14][15]

Срд 11 Сен 2013 00:00:16
Правило трёх очков за победу (англ. Three points for a win rule) правило начисления очков футбольным командам во внутренних национальных чемпионатах, групповых этапах клубных турниров и соревнований национальных сборных, заключающееся в следующем: за победу команда получает три очка в турнирной таблице, за ничью получает только одно очко и в случае проигрыша очков не получает. Ранее команда получала только два очка за победу.
Правило впервые применялось в футболе в 1981 году во время проведения чемпионата Англии. В рамках проведения отборочных турниров и финальных частей чемпионатов мира и континентальных чемпионатов правило действует с 1994 года после проведения чемпионата мира в США. ФИФА официально утвердило правило в 1995 году: в том же году трёхочковая система была задействована в чемпионате России.
Основной целью правила являлось стимулирование команд в чемпионатах к более агрессивным и атакующим действиям, поскольку ценность каждой победы в чемпионате возрастала как минимум в полтора раза. Введение правила повлияло на расстановки преимущественно в тех чемпионатах, где играло не менее 16 команд.
Содержание [убрать]
1 Обоснования для правила
2 История
2.1 Хронология введения правила
3 Варианты
4 В хоккее
5 См. также
6 Примечания
7 Ссылки
Обоснования для правила[править править исходный текст]

Когда действовало старое правило двух очков за победу (на логическом основании того, что в случае ничьи команды делили очки поровну, а победитель получал всё), футбольные тренеры обычно делали ставку на победу дома и ничью в гостях. Это вызывало значительные недовольства среди фанатов и экспертов из-за однообразной игры.
Ввод правила трёх очков позволял к концу матча при случае ничьей обострить игру в самом конце встречи: если команду не устраивал счёт, то она готова была рискнуть и побороться за три очка, несмотря на угрозу пропустить роковой гол и потерять все очки. К тому же это снижало риск того, что некоторые команды могли сыграть вничью для определённых достижений (победа в турнире или сохранение прописки в лиге). Ранее правило двух очков за победу развязывало руки некоторым лицам, заинтересованным в сдаче определённых матчей. Ввод нового правила позволял командам играть в более позитивном и атакующем стиле[1].
Критика правила трёх очков за победу заключается в том, что один гол в конце встречи может разрушить все планы и деморализовать команду на длительный срок. Среднее число матчей в Англии, оканчивающееся вничью, так и не изменилось со времён ввода нового правила[2], однако в таких странах, как Турция, это правило повысило зрелищность футбола: среднее число голов в матчах турецкого чемпионата значительно возросло[3].
История[править править исходный текст]

Автором правила является футбольный тренер Джимми Хилл, предложивший ввести это правило в Футбольной лиге Англии[4]. В 1981 году в рамках эксперимента в Англии прошёл чемпионат по такой системе, однако популярным это правило стало только после чемпионата мира 1994 года, когда в 1995 году ФИФА официально утвердило его в регламенте чемпионата мира. Изменение правила привело к тому, что некоторые команды по новым правилам уже не выходили из групп на чемпионатах мира (не только по причине изменения числа участников и отмене правила сравнения команд из нескольких групп): в 2010 году из группы не вышла сборная Новой Зеландии (по старым правилам она вышла бы за счёт разницы мячей).
Хронология введения правила[править править исходный текст]
1981: Англия
1982: Израиль[5]
1983: Новая Зеландия[6]
1987: Турция
1988: Норвегия[7]
1990: Швеция[8]
1992: Испания, Швейцария, Уругвай
2000: США[14][15]

Срд 11 Сен 2013 00:00:37
Правило трёх очков за победу (англ. Three points for a win rule) правило начисления очков футбольным командам во внутренних национальных чемпионатах, групповых этапах клубных турниров и соревнований национальных сборных, заключающееся в следующем: за победу команда получает три очка в турнирной таблице, за ничью получает только одно очко и в случае проигрыша очков не получает. Ранее команда получала только два очка за победу.
Правило впервые применялось в футболе в 1981 году во время проведения чемпионата Англии. В рамках проведения отборочных турниров и финальных частей чемпионатов мира и континентальных чемпионатов правило действует с 1994 года после проведения чемпионата мира в США. ФИФА официально утвердило правило в 1995 году: в том же году трёхочковая система была задействована в чемпионате России.
Основной целью правила являлось стимулирование команд в чемпионатах к более агрессивным и атакующим действиям, поскольку ценность каждой победы в чемпионате возрастала как минимум в полтора раза. Введение правила повлияло на расстановки преимущественно в тех чемпионатах, где играло не менее 16 команд.
Содержание [убрать]
1 Обоснования для правила
2 История
2.1 Хронология введения правила
3 Варианты
4 В хоккее
5 См. также
6 Примечания
7 Ссылки
Обоснования для правила[править править исходный текст]

Когда действовало старое правило двух очков за победу (на логическом основании того, что в случае ничьи команды делили очки поровну, а победитель получал всё), футбольные тренеры обычно делали ставку на победу дома и ничью в гостях. Это вызывало значительные недовольства среди фанатов и экспертов из-за однообразной игры.
Ввод правила трёх очков позволял к концу матча при случае ничьей обострить игру в самом конце встречи: если команду не устраивал счёт, то она готова была рискнуть и побороться за три очка, несмотря на угрозу пропустить роковой гол и потерять все очки. К тому же это снижало риск того, что некоторые команды могли сыграть вничью для определённых достижений (победа в турнире или сохранение прописки в лиге). Ранее правило двух очков за победу развязывало руки некоторым лицам, заинтересованным в сдаче определённых матчей. Ввод нового правила позволял командам играть в более позитивном и атакующем стиле[1].
Критика правила трёх очков за победу заключается в том, что один гол в конце встречи может разрушить все планы и деморализовать команду на длительный срок. Среднее число матчей в Англии, оканчивающееся вничью, так и не изменилось со времён ввода нового правила[2], однако в таких странах, как Турция, это правило повысило зрелищность футбола: среднее число голов в матчах турецкого чемпионата значительно возросло[3].
История[править править исходный текст]

Автором правила является футбольный тренер Джимми Хилл, предложивший ввести это правило в Футбольной лиге Англии[4]. В 1981 году в рамках эксперимента в Англии прошёл чемпионат по такой системе, однако популярным это правило стало только после чемпионата мира 1994 года, когда в 1995 году ФИФА официально утвердило его в регламенте чемпионата мира. Изменение правила привело к тому, что некоторые команды по новым правилам уже не выходили из групп на чемпионатах мира (не только по причине изменения числа участников и отмене правила сравнения команд из нескольких групп): в 2010 году из группы не вышла сборная Новой Зеландии (по старым правилам она вышла бы за счёт разницы мячей).
Хронология введения правила[править править исходный текст]
1981: Англия
1982: Израиль[5]
1983: Новая Зеландия[6]
1987: Турция
1988: Норвегия[7]
1990: Швеция[8]
1992: Греция[9], Финляндия
1993: Бельгия (Дивизион 2), Болгария[10], Ирландия[11], Италия (Серия C)
1994: Хорватия, Чехия[12], Франция[13], Венгрия, Италия (Серия A), Румыния, Шотландия
1995: Аргентина, Австрия, Бельгия (Дивизион 1), Бразилия, Колумбия, Д

Срд 11 Сен 2013 00:01:15
>>54610502
Только после твоего акта аутофелляции, пидорок, я, может быть, подумаю.

Срд 11 Сен 2013 00:02:13
>>54610658
Это ваша навязчивая идея? Вы хотите о ней поговорить? Вас насиловал отец в детстве?

Срд 11 Сен 2013 00:03:29
>>54610437
Ещё раз спасибо, ОП. А что за фигурка солдата под монитором? Швейка напомнила.

Срд 11 Сен 2013 00:03:35
>>54610722
>4Кб, 150x134
Бабушкин, ты?

Срд 11 Сен 2013 00:04:09
>>54610768
Это он и есть.

Срд 11 Сен 2013 00:04:18
>>54610549
Ну не знаю, как и сказать даже.. допустип, был один наркоман.. а теперь бомбит. Вот.

Срд 11 Сен 2013 00:05:23
>>54610713
Оу... Лови добра, няша.

Срд 11 Сен 2013 00:06:00
>>54610853
Поймал.

Срд 11 Сен 2013 00:07:58
>>54610804
Ох лол. Пусть тогда Павлик пьянствует с Кацем/крадет собаку для Лукаша/рассказывает историю подпоручику Дубу на твой выбор.

Срд 11 Сен 2013 00:08:21
>>54610722
Нет
Нет
Нет.
А что?

Срд 11 Сен 2013 00:09:23
Ну че, пони брони таки в треде. Отправляю жалобу <span style="background: none repeat scroll 0% 0% rgb(105, 216, 123); color: rgb(45, 11, 110);">ГОСПОДИН ПОЛИЦЕЙСКИЙ</span>у.

Срд 11 Сен 2013 00:09:49
>>54607923
Пусть Павлик сфоткается в вентиляционной трубе, с крипичным освещением и в темноте.

Срд 11 Сен 2013 00:10:09
>>54610982
Реролл и добавляю варианты
Сидит на гаупвахте с Мареком.

Срд 11 Сен 2013 00:10:10
>>54611059
Анусу своему жалобу отправь, пес.

Срд 11 Сен 2013 00:10:57
>>54611102
Сто чаев.

Срд 11 Сен 2013 00:11:05
>>54609452
Сохронил. Если дабл - котейка летит в космос вместе с другими огурцами.

Срд 11 Сен 2013 00:11:32
>>54607923
Павлик, с камнем на шее, идет топиться в ванну.

Срд 11 Сен 2013 00:11:36
>>54611101
Близко
Реролл и плюс вариант
Отбирает колбасу у Балоуна.

Срд 11 Сен 2013 00:12:11
>>54611102
Пожаловался.

Срд 11 Сен 2013 00:12:41
>>54611198
Анусу?

Срд 11 Сен 2013 00:12:41
>>54611174
Реролл и плюс вариант
Обсуждает с Водичкой как лучше избивать Мадьяр

Срд 11 Сен 2013 00:13:04
>>54611174
Павлику ставят клистир/заворачивают в мокрую простыню.

Срд 11 Сен 2013 00:13:13
>>54611228
> 228
)

Срд 11 Сен 2013 00:13:28
>>54610982
Подпоручик Дуб, доедая свой обед, увидал Павлика, крадущегося в сторону солдатских вагонов с некой бутылкой. Подпоручик остановил Павлика и потребовал ответить, что находится в бутылке, на что Павлик, не моргнув глазом, соврал:
- Господин подпоручик, здесь у меня вода. А в бутылке от Бехеровки она у меня оттого, что иной свободной тары на весь состав не нашлось.

Срд 11 Сен 2013 00:14:43
>>54611247
Ага, тоже отличный вариант, только если будет видна четкая связь с романом, а не просто клистир с простыней. Можно цитату годную поставить вроде "На этих клистирах и держится австрийская империя".
Реролл, кстати

Срд 11 Сен 2013 00:15:30
>>54611059
Не путай брони и ебнутых вайперов.
мимо-брони
Полет с огурцами!

Срд 11 Сен 2013 00:15:50
Понимен, пости оригинал контент с красками и прочими подобными вещами, векторов с черным фоном у нас хватает.

Срд 11 Сен 2013 00:16:04
>>54607923
Пусть Павлик сообщит мне о том, что если я продолжу прогуливать пары, то все будет хорошо.
3курс

Срд 11 Сен 2013 00:16:11
>>54611263
Спасибо! И откуда у тебя столько реквизита? В театре, что ли, живешь?

Срд 11 Сен 2013 00:16:46
>>54611393
ролл

Срд 11 Сен 2013 00:17:08
>>54611393
ролл2

Срд 11 Сен 2013 00:17:21
>>54611393
карасик

Срд 11 Сен 2013 00:17:38
>>54611393
ролл 3

Срд 11 Сен 2013 00:17:38
>>54611399
Воспользуюсь твоим даблом - павлик читает монолог на сценена твой выбор. можно лампой его осветить еще

Срд 11 Сен 2013 00:18:14
>>54611263
Можно развить тему годных чешских писателей.
Однажды, проснувшись у себя в кровати, Павлик обнаружил, что превратился в ужасное насекомое.

Срд 11 Сен 2013 00:18:51
Сегодня кот читает <span style="background: none repeat scroll 0% 0% rgb(174, 139, 154); color: rgb(122, 71, 180);">мизулин</span>, а завтра кот читает <span style="background: none repeat scroll 0% 0% rgb(174, 139, 154); color: rgb(122, 71, 180);">мизулин</span>.

Срд 11 Сен 2013 00:19:41
>>54611503
Но еще один день то можно отдохнуть?
Тем более через 3 часа начинаются пары, а я еще не спал.

Срд 11 Сен 2013 00:19:57
>>54611524
Сегодня кот читает Лема, а завтра кот читает хабр.

Срд 11 Сен 2013 00:22:13
>>54611574
Сегодня кот читает Хаксли, а завтра кот мониторит избирательные участки.

Срд 11 Сен 2013 00:22:46
>>54611679
Ой блджад, сегодня уже завтра, не заметил.

Срд 11 Сен 2013 00:23:41
Анон, сфоткай павлика со всех сторон пожалуйста, хочу тянке такого кота сшить.

Срд 11 Сен 2013 00:23:59
>>54611702 , Павлик взирает с экрана большим братом.

Срд 11 Сен 2013 00:24:26
>>54611456
О, бедный Йорик! Я знал его, Горацио!

Срд 11 Сен 2013 00:25:47
>>54607923
Надпись: "Привет пацанам с do4a.com"

Срд 11 Сен 2013 00:26:04
>>54611847
ролл 1/10

Срд 11 Сен 2013 00:26:20
>>54611847
ролл 2/10

Срд 11 Сен 2013 00:26:44
>>54611847
ролл 3/10

Срд 11 Сен 2013 00:26:57
>>54611847
ролл 4/10

Срд 11 Сен 2013 00:27:05
Павлик просит HAL9000 открыть модульную дверь. Желательно в скафандре.

Срд 11 Сен 2013 00:27:18
>>54611847
Карасик
5/10

Срд 11 Сен 2013 00:27:31
>>54611847
ну же?
6/10

Срд 11 Сен 2013 00:27:47
>>54611906
Ролл 1/10

Срд 11 Сен 2013 00:28:17
>>54611906
Ролл 2/10

Срд 11 Сен 2013 00:28:22
>>54611059
> Отправляю жалобу ГОСПОДИН ПОЛИЦЕЙСКИЙу.
> 74547 54607923 Халп! Понеебы толсто тролят в бредаче.
Господин <strong>ПОНИ
цейский в треде. Вайп ручной, следовательно не запрещён.</strong>

Срд 11 Сен 2013 00:28:27

Срд 11 Сен 2013 00:28:54
>>54611906
Ролл 3/10

Срд 11 Сен 2013 00:29:42
>>54611906
Ролл 4/10

Срд 11 Сен 2013 00:29:50
>>54611847
10/10
SetLength(counter2, 20);

Срд 11 Сен 2013 00:30:33
>>54611969
лох пидор

Срд 11 Сен 2013 00:33:13
>>54611786
Спасибо. :3

Срд 11 Сен 2013 00:33:29
>>54612155
Ура! ОП, хороший реквест, выполни, будь няшей.

Срд 11 Сен 2013 00:35:24
>>54612207
Доча доча ком, доча, жми 200

Срд 11 Сен 2013 00:35:36
>>54611762
Огромное насекомое!

Срд 11 Сен 2013 00:38:19
>>54612319
Спасибо. Этого Павлика жаль. Он такой одинокий, даже когда еще не был насекомым.
А у нас новый реквест.
Павлик косплеит ту самую сцену Зеленого слоника, когда братишку будят. Плащ как раз есть, разве что ещё погоны добавить, или что там было.

Срд 11 Сен 2013 00:41:32
>>54607923
Павликзилла давит мелких людишек, ну и жрет их, само собой.

Срд 11 Сен 2013 00:42:15
>>54612431
оп, а у Павлика нет подружки? сшей подружку!

Срд 11 Сен 2013 00:43:50
>>54612099
Ну давай, передай привет пацанам с дочи-то

Срд 11 Сен 2013 00:44:02
ОП, я тот другой Павлик. У меня последний реквест. Пусть кот Павлик напишет, что любит аш ню (символы пикрелейтед). Очень неплохо было бы рядом поставить портрет Ландау. И главное - не на самом главном месте, но заметно пусть будет написано, что лучше ФИВТа только Бек.

Срд 11 Сен 2013 00:45:01
>>54612099
Ну и там можно добавить гантели/штанги

Срд 11 Сен 2013 00:45:05
>>54612689
Пик отклеился.

Срд 11 Сен 2013 00:47:30
Научная тематика, точно!
Котик летит в шарике альбукерке.

Срд 11 Сен 2013 00:47:43
>>54612660
Боюсь, я не могу этого сделать, ДэйвПавлик.
Спасибо большое, ОП.

Срд 11 Сен 2013 00:47:57
>>54612795
Спасибо :3
А теперь: "Вадим Иванов, хватит употреблять анаболики" и рядом ампулы или блистеры с таблетками.

Срд 11 Сен 2013 00:48:40
Или нет, лучше:
"Вадим Иванов, где видео?"

Срд 11 Сен 2013 00:48:45
>>54612861
Ролл.
Или смотрит на бублик и говорит: "Мда, токамаки уже не те".

Срд 11 Сен 2013 00:49:36
>>54612689
Ролл заодно.

Срд 11 Сен 2013 00:49:55
>>54612927
Ролл.
Или лететь с помощью антигравитационного поля.

Срд 11 Сен 2013 00:52:03
>>54612689
Ролл 1/10
Запустим тогда добавление вариантов "Павлик из сериалов"
К синему мету добавляю:
Павлик примотал жертву полиэтиленом к столу и стоит над ней с огромным ножем.

Срд 11 Сен 2013 00:52:44
>>54607923
Обоссы его с пруфами.

Срд 11 Сен 2013 00:53:12
>>54612980
Теория игр идет против меня, но я не сдаюсь.
Павлик прилуняется. хьюстонунаспроблемы и все такое

Срд 11 Сен 2013 00:53:17
>>54613118
Быдло

Срд 11 Сен 2013 00:53:52
>>54612689
Ролл 2/10
Кстати, меня уже разбанили, ура!
Новый сериальный вариант:
Павлик передает шифровку в центр с чемодана Кэт, такой вот каламбур.

Срд 11 Сен 2013 00:54:07
>>54612922
Я знаю ты хочешь, жать больше всех на районе, штангу в 200 кило уже сжимают ладони

Срд 11 Сен 2013 00:55:20
>>54613140
Котяра выводит теорему Пифагора, пользуясь штанами ОПа-хуя.

Срд 11 Сен 2013 00:55:30
>>54612922
Ты собираешь все силы
Ты концентрируешь волю
Напрягаются жилы
И ты не чувствуешь боли

Срд 11 Сен 2013 00:55:40
>>54607923
Павлик в засаде/выглядывает из-за угла.

Срд 11 Сен 2013 00:55:56
>>54613104
Спасибо огромное, ОП!

Срд 11 Сен 2013 00:56:25
>>54612922
Все хотят отдыха
Все почему-то устали
А ты день за днем ебашишь в зале

Срд 11 Сен 2013 00:57:04
> выполняет интересные и неопасные для него
>>54613221

Котик практически вычисляет дальность броска тела.

Срд 11 Сен 2013 00:57:08
Павлик в галстуке-бабочке и рядом и отвёрткой в руке!

Срд 11 Сен 2013 00:57:27
>>54613242
Павлик в темных очках свисает с потолка на троссе.

Срд 11 Сен 2013 00:57:58
>>54613321
Ролл

Срд 11 Сен 2013 00:58:16
>>54613316
Котик в ящике Шредингера.

Срд 11 Сен 2013 00:59:04
>>54613367
Кот пытается клонировать себя с помощью учебника по квантовой механике.

Срд 11 Сен 2013 00:59:26
>>54613409
Ох, черт! Все, сдаюсь.

Срд 11 Сен 2013 00:59:50
>>54613367
Есть ли он там?

Срд 11 Сен 2013 01:00:10
ОП, а я тем временем <span style="background: none repeat scroll 0% 0% rgb(27, 12, 105); color: rgb(244, 215, 245);">мизулин</span>ую реквесты про сериалы другого Павлика.
Итак, есть варианты
Варит мет Breaking Bad
Стоит с ножем Dexter
Передает шифровку в центр через чемодан Кэт А то сам не знаешь, откуда
Добавляю суперреквест, приоритетнее других - Павлик со звуковой отверткой отбивается от Далеков.

Срд 11 Сен 2013 01:02:17
>>54613440
Схлопывай волновую функцию!

Срд 11 Сен 2013 01:02:28
>>54613452
Ролл
Добавляю менее приоритетный, но все же.
Павлика выбрасывает завернутого в полиэтилен на берег Лора Палмер же

Срд 11 Сен 2013 01:03:06
>>54613558
ну и проваливай, пидор

Срд 11 Сен 2013 01:03:18
Ты его сам сделал?

Реквест - Павлик на подоконнике, чтобы было видно небо за окном.

Срд 11 Сен 2013 01:03:31
>>54613543
Анон, я ведь гуманитарий. Но борюсь с этим.

Срд 11 Сен 2013 01:03:54
>>54613558
Ладно, пока, всего хорошего, приходи поскорей. Хотел ещё косплей Вольнова зареквестить.

Срд 11 Сен 2013 01:04:40
>>54613558
Буду ждать тебя, няша. :3

Срд 11 Сен 2013 01:05:51
>>54613613
Хоть бы википедию почитал штоль или Big bang Theory посмотрел.

Срд 11 Сен 2013 01:15:21
>>54607923
Ты охуенен, ОП, очень поднял мне настроение. И Павлик твой большой няша. До встречи!


← К списку тредов